“中国电影为什么谈性色变？”

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作者/圆圈

电影《小愿望》终于回到了中秋节。 据说当初被迫撤退的主要原因是电影中提到了“破局”的性话题。 这次的再次上映版，肯定在复印中也进行了相应的编辑和调整。 我们找不到真正的“原始”被修改了多少，但每次发生这样的“拷贝调整”损失最大的无疑是观众。

由于没有等级制度，国产电影关于“性”的内容表现尺度很模糊。 时效性、镜头远近、曝光度，甚至相关台词的灵敏度，都是导演自己评价的。 所以每次在电影里谈论“性”，导演们最烦恼的时候也是“怎么拍才能删除呢？ ”。 这种状况使中国电影( 600977，应该是股票吧)一直处于“谈性色变”的状态。

但是，在我们观众的印象中，国产电影也有规模很大的时候，其中也有很棒的电影。 那么，中国电影到底什么时候开始谈论性别变化的呢？

中国电影中性话题的迅速发展史

在上世纪无声电影时代，国产电影中有多个性描写。 像田汉编剧的代表作《湖边春梦》( 1927 )一样，从标题上超过了现在任何电影的尺度，文案也充满了性虐待和性幻想。 和这部电影差不多的尺度有《忏悔》( 1929 )和《红蛋》( 1930 )。 这些无声电影用性相关内容表现了性道德的黑暗面及其反省。

到了30年代，电影的规模进一步扩大，开始出现裸体的场景。 《东方夜谭》、《神女》、《十字街头》等当时的电影至今仍是几个主要影迷的两倍，其影响之深可见一斑。 这些电影包括裸体、强奸、偷看、妓女等性场面，来到这里，首先刺激观众的想象力。 现在很多影迷去看这些电影也太浪漫了，太色情了，我觉得不淫秽。

▲阮玲玉主演的《神女》

1949年建国以后，随着国家形势迅速发展的诉求，电影已经开始描写太多的场面。 但是，爱是电影复制不可或缺的一环，即使没有性场面，当然也会降低到接吻。 但是当时，《寻爱记》( 1957 )和《聂耳》( 1959 )等电影最终删除了接吻场景。 最悲惨的是《护士日记》( 1958年)，在亲颜的画面上当时受到了点名批评。

从此，中国电影进入了第一个谈性色变的时代，人们不能恋爱，爱要转化为“革命情谊”。 江青和林彪后来在《纪要》中写道，恋爱是资产阶级的修正主义，必须坚决反对。 所以在文革期间观众只能看样板戏，可以说艺术生活很单调。 这也是政治在历史上对中国电影最大的介入。

文革结束后，刚摆脱束缚的中国大众需要娱乐疲劳的精神粮食，填补了内心压抑长期以来的空不足。 这个时候，电影界引起了大梁，但国家这次也大力度，很长时间没有参与电影文案的创作，国产电影再次回到了“真爱”的时代。 所以1979年的粘接1980年的两年间《生活振动》《甜蜜的事业》《她们和他们俩》《归心如箭》《他们相爱》《爱，你叫什么名字？ 》、《庐山恋》、《他爱谁》、《爱与遗产》、《不是为了爱》等多部爱情片已经不是革命友谊了。

一定有人怀疑为什么这个时候国家突然不再强调革命的情谊优于爱了。 第一个理由也是当时的百废待兴，因为如果能赚钱的话，国家也睁着眼睛闭着眼睛。 当时的国产电影也没有让国家失望: 1979年的年观影人数为293亿人，人平均每年看28次电影，这不能超过现在的记录。 1978年全年发行了451部故事片，毛利润1.35亿，地方财政收入0.9亿，中影交付中央财政0.45亿。

在这样高质量的利益模式下，国家给电影的尺度也越来越大，所以“性”场景也慢慢回到了国产电影中。 中国电影也进入了影迷所谓的“黄金时代”。 第五代导演也在这个时候崛起了。 他们的名作和代表作都不是无性爱。 就像“野山”的换妻、“红高粱”的“野战”一样，这些是现在再也碰不到的高尺寸的文案。

当时的导演在电影中拍摄了大量的性场面，不是为了搞笑，而是为了批判迄今为止文革时代愚蠢落后的文化氛围。 他们多年来试图抑制性冲动，放弃性行为的中国电影，性冲动同时可以接受不同的性观念。 不要说当时放在现在的中国也是大胆大胆的“文化探索行为”。 但是，令人高兴的是，当时的中国电影确实成功了，10年间诞生了多部高品质的电影作品，至今仍备受称赞。

但是好景也确实不长。 因为市场不成熟，上座率和票房逐年下降。 到了90年代，很多电影为了吸引观众放弃了“文化探索”的初衷，相反，没有“风流女间谍”“女明星秘史”“间谍战与女色无关”“凶宅美人头”等内涵，只有充斥着很多软色情作品的电影登场了。

由于这种情况，国家无法解除限制，为了不告诉电影不好的孩子，1993年9月，中央宣传部等四部委共同推进，开始了“百部爱国主义教育电影节”的活动，同时持续了好几年。 我相信很多85后和90后粉丝在小学生的时候应该对组织看主旋律电影(《踏实战》等)有印象，其实就是这个活动。 当时，各地的中小学生必须经历每学期被迫看主旋律电影，对他们来说无疑是噩梦。

电影拍摄复印也受到限制。 1995年开始了“九五五零工程”。 这开始对电影的主题素材进行严格的指标和控制。 对复印不积极的电影在拍摄中也必须继续拍摄。 文案也包括不积极的各种性场景，所以中国电影再次走上了谈论性颜色变化的道路，一直持续到现在。

电影喜欢讲述“性”

看看中国的电影史，你会发现哪个古典口碑电影和哪个顶级导演其实很喜欢在电影里谈论“性”。

有被称为中国三大导演的张艺谋、陈凯歌和冯小刚。 他们的电影有《性爱史》。 特别是张艺谋年轻时的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂着》，包括他自己出道时主演的《老井》。 这些电影不是无性的，他们是淫秽的吗？ 不，他们相反在国际上获得了很多奖。

现在核心粉丝爱的李安和姜文也是电影中用“性”来表现电影的高手。 李安的《卧虎藏龙》中张震和章子怡的戏剧，是很多粉丝认为东方美学陈述性的经典画面。 但是，李安也因中国电影的“讲述性色变”而受到影响，“色戒”在那一年被大量修剪上映。 姜文是具有性尺度的专家，从导演出道作品《阳光灿烂的日子》开始，在性幻想中描绘了不同的“青春”。 之后，他的每部电影都或多或少有性场面。 其中最厉害的是《让子弹飞》的黄四郎家丁想要钱时强奸平民的戏，一定真的在削减缘分。

除了他们，还有我们熟悉的管虎、张元、王小帅、贾樟柯。 他们年轻时的代表作都是雨性相关的青春电影。 《头发乱了》《北京杂种》《十七岁的自行车》《小武》等电影也受到粉丝的称赞。

除了有名的导演们的艺术电影外，主旋律电影也偶尔有一点性的描写。 比如“红樱”是90年代末必须学习爱国主义教育的中小学生们噩梦中的清泉，是无数少年的性启蒙章。 你会发现，“性”是导演们最喜欢表达电影内涵的“工具”，同时也拍了很多好电影。

现代国产电影的性别限制

现在的导演真的不容易，别说性场面了，连性台词都不容易说。 中国电影现在又回到了“电影中的中国人没有性欲”的时代。

但是，即使在这种束缚下，中国电影也在追求真实的感情表现，特别是青春电影正在寻找国产电影描绘“性”的新方向。 所以我们还是可以把《北京爱情故事》《一晚的惊喜》《七月与安生》和《前任》系列的规模很小，还是以观众get为重点，成为有性含蓄的电影。

曾经中国电影最好的时代不得不停止市场不成熟大胆的性文化表现，但现在市场变好了，也许我们上面的人可以重新考虑让中国电影在文化层面再次真实。 电影中的男女主人公明明是20多岁的人，牵着手却很害羞，接吻到达恋爱的顶点，这样的文案无疑会成为“虚假”，电影的名声也很难提高。

如上所述，电影离不开“爱”，“爱”也离不开“性”。 这是应该被正视的人的本能，不是需要回避的敏感话题，既不是血腥也不是政治。 我希望我们中国的观众能早点从自己的电影中看到人的本性，而不是在西方资本主义的世界里看到花的世界。

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