财讯：张一山版《鹿鼎记》的真问题

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原标题:张一山版《鹿鼎记》的真正问题来源: pingwest品玩

本文来自微信公众平台《六神磊读金庸》( dujinyong6)，作者:六神磊。

一

我昨天出差了，一天中有五个人以上问我。 你看到张一山的《鹿鼎记》了吗？ 听说在网上被狗喷了，把《鹿鼎记》拍成了《鹿鼎西游记》。 不像人，演得像猴子。

吓了一跳，说没看见。 对方更吃惊，说豆瓣2.6分的剧你也不看，你这个人没意思，没有好奇心。 快去看吧。 这样的剧很少见到。

所以我去看了。 今天坐飞机，在机场看了一集，落地重庆后又看了一集。 我基本上有感想。 简单地说吧。

二

这部剧最初喷出了几点，但在我看来并不是全部成立。

比如，故事进度太快了，我觉得这不是大问题。 至少在我看的两集里不是什么问题。

比如韦小宝认识茅十八，一起去北京是鹿鼎记整体的前奏序曲。

这里面有戏吗？ 有戏。 但是，演戏需要用力。

新《鹿鼎记》的主创明显没意思，这其中也没有发掘什么戏的自信，想早点进入主战场的皇宫。

可以吗？ 很好，我能理解这个选择。

做丢脸的事，用心前戏好吗，当然好。 但是有些人想简化，直奔主题，可以吗？ 完全不行。

而且我们国产剧的普遍问题不是节奏快，而是节奏慢，拼命注水，本来十分钟就要搞到好事件两个小时。

我看了国产剧，至少以1.5倍速看。 妈妈们可以一边做毛衣一边看，做两分钟毛衣抬头看剧，完全不影响故事的理解。

这个剧才是没有职业道德的，所以我向她们推荐了“请回答1988”。 她们完全跟不上故事，平时受到国产水剧的损害。

所以“节奏太快”不是新《鹿鼎记》的真正问题。

三

真正的问题是什么？ 张一山的表演崩溃了吗？ 当然。

在这部电视剧里，大家都在想幽默，但我觉得“幽默”给整个主创团队造成了很大的负担。

演员的军械库似乎对韦小宝这个角色缺乏库存，没有足够的武器，所以只有一只手:皱眉，挥手跳舞。

很遗憾韦小宝是人，不是猴子。

崩溃的背后不是表演的问题，而是认知的问题。

主创和主演都反映了韦小宝的认知有很大偏差。

他们把韦小宝理解为滑稽的小丑，随时都要让人吃惊。

这是不对的。 韦小宝可以嘲笑别人，但除非他有目的，否则正好自己不肯扮演小丑。

其实无论是导演还是编剧还是主演，我相信品味和研究韦小宝一定花了很多时间。 我不相信他们没有敬业。

很遗憾他们这个韦小宝不太成立。

韦小宝身上，特别是早期韦小宝身上，至少有一些气质。

比如底层的空气，市价的空气，孩子气。

他的一切行为都不是为了故意滑稽，而是为了一、趋利避害。 二、发散。

为什么要向利避害？ 因为他是故意的“油”吗？ 不。

他在下面挣扎，不容易。

他目光短浅，有时钱多，凡事都要算计，一切眼前利益都要冷酷地拿出来，这是一切的基础习气，被迫。

他去给妓女买粽子，中途偷偷挤出米粒来吃，这是因为有趣吗？

就像这个剧一样，他演得像少爷，让鸟散步，吃女儿的东西纯粹是为了好玩，觉得是为了嘲笑女儿。 是吗？

不！ 他主要是因为饥饿和贪婪。

我想尝尝主创到底的这个饿，食欲，还有明信片吗？

表面上，演员的演出神格不像，举止不像，没有声音。

但是，这背后的本质是阶层不相似，心情不相似，境遇不相似，所以挣扎，痛苦和关心不相似。

这是根源。

当然，人拍剧的时候，显然不想承担这么多东西，不想太深，想开心地拍漫画。

问题没意思啊。

四

沿着这一层往下说，除了下面的空气以外，新的《鹿鼎记》和近年来一切都崩溃的武侠剧，都失去了同样的东西，同样重要有灵魂的东西。

是江湖的风气。

名义上是武侠剧，但江湖不见了。

江湖是什么，白衣蓬松吗？ 那太肤浅了。

江湖宿、驿站、渡口、码头，大型车、跛驴、剩饭、冷炙，是屠夫、船夫、草料场、山神殿、鸡声茅店月、人迹板桥霜，是构成江湖人生活的所有组合。

浪漫，市价的，浑浊的，脏的，像锅一样融化成一炉，五彩缤纷，浑浑噩噩。

但是包括新《鹿鼎记》在内的现在很多武侠剧都有江湖吗？ 没有。

只有什么？ 把房间包起来。

从一个房间到另一个房间。

你看丽春院，像什么？ 就像包房间一样吗？

中式装修，人均250元的房间。

而且，大部分都吃烤鸭。 茅18点来了半只果树烤鸭，在等菜。

然后到了首都，在一家酒店遇到了海夫，这家酒店是什么样的？

是另一个房间吗？

每人平均包租160元。

这通常是吃家常菜。

然后韦小宝和茅十八被抓住，带去了海丈夫家。

海丈夫的家像什么？

另一个房间。

人均450包租。

私房钱的人。 比如说“海家菜”之类的。

一出戏是从一个房间上演到另一个房间。

其中，所有人、所有地方的阶层、身份、地域、气氛的差异都强制平均。

全部涂上平成的单间。

难怪海夫的住处，装饰品很简陋，没有任何乐趣。

金庸为什么这样写？ 因为海公公已经没有人生的乐趣，没有人的乐趣，把全身心投入了政治、阴谋、流动。

但是，对不起，从主创来看，这是包。

为什么一切都被夷为平地？

因为他们眼中的世界是平坦的。

如果自己的生活是从一个房间去另一个房间，想象力就是从一个房间去另一个房间，创造的艺术世界是从一个房间去另一个房间。

所以，韦春芳也完全不是基础妓女，海继父也不是宫廷政治多年的老政治家，大家都成了同一个人——单间的食客。

戏演完了好像可以一起打麻将。

关于“江湖”，主创们既没有有趣也没有好奇心。

我们认为现在的武侠剧不好看，但从根本上看是不可靠的。

武侠电影里的人是假的，场景是假的，一切都是假的，让观众总是没有带入感。

为什么是假的？ 江湖不见了，当然是假的。

五

除了江湖什么都没有？

没有人情。

也就是说，没有基本的人情世故，角色们说话和工作，哪里都不合理。

这也是现在武侠剧的一大通病，10部中9点9部就是这样。

角色做了合乎人情的事，说了合乎人情的话，基本上很难想到合理的阴谋。

举个例子，《鹿鼎记》的重要情节如下。

韦小宝杀了小桂子，冒充他，进了皇宫。

新剧中，这一重要情节被修改，桂子不是被韦小宝杀的，而是海夫失手而死。

为什么要变更？ 我想洗韦小宝。

桂子虽然未成年，但杀了另一个未成年人。 这太坏了，得洗脑啊。 主角不应该有这样的道德污点。

不能面对人性，也不能暴露人性。 当然，这几个可能会很远。 原因也很多，可能很杂。 可能不会展开。

那么如何把韦小宝留在宫殿里呢？

是让海公公突然说了极其废话。

桂子死了，旧的不去新的。 现在你们俩个人(韦小宝和茅十八)合计一下，看看谁和我待在一起？

就这样？

我很好奇主创是怎么想出这句话的，同时也是这样拍的。

首先，动机是什么？

海夫为什么必须和自己在一起？ 因为导演让你这么做？

做有脸的宦官，真缺手是怎么滴的？

即使真的需要孤独和人在一起，他也有病，必须留下敌人和自己在一起吗？ 然后自己刚瞎了吗？

在书上，他知道茅十八是反贼。 剧中他也至少知道茅十八和韦小宝是歹徒。 至少是逃到北京来的身份不明的人。 他生病必须和自己在一起吗？

好吧，留韦小宝，即使他说他喜欢嘲笑社会上的小男孩，他也是个死变态。

那茅十八呢？ 图18是什么他胡子多吗他不洗澡吗？

所以动机是什么？

不仅动机不合理，还有同样的——可行性吗？

海公公在清宫拉开差距，宫殿的规则有多严格？

他能自由地留下社会人在宫殿里养活死去的宦官吗？ 我有兴趣主创，导演，编剧是否完全没有接触过社会？

在金庸原著，海继父当时也说了一句话。

"在我们房间杀人，被人知道，一查，太吵了. "

你为什么这么写？ 因为金庸会写基本法。

那个问题，即使杀了个体也“吵”，如果养了活人呢？

还是一个有阴茎的大活人？

还是有谋反倾向的带鸡的大活人？

更何况，海继父还有重大任务呢。 潜伏了很久啊。 另外，我们必须调查一连串的宫中大事件。 你也必须和假皇后战斗。

所以他带社会人去宫殿，自己捅大笼子，不让自己拥挤，能破坏自己的重大计划吗？

这里不是故意毒舌，我不打算不尊重主创们的努力。

平时也多次表现，但对做草根金庸粉丝，拍今天金庸电影的人，普及金庸作品的人，都很尊重。

但是在艺术水平上，我真的很好奇。 现在到底有多少人，在编武侠故事？

难道都是从鳌府来的吗？