【专访韩国著名导演金基德，新片《阿里郎》依然惊世骇俗：“我拍的不是情色

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金基德

1960年出生于韩国庆尚北道奉化郡，家人移居首尔，中学未毕业就辍学进入工厂。 1990年，他去巴黎深造美术，两年后回国，陷入贫困，开始尝试剧本。 1996年拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此佳作连载，暴力美学出色，受到边缘群体的关注。 1999年，“漂流欲室”被选为威尼斯电影节竞赛单元，其惊人的影像在国内外掀起了轩然大波。 2004年2月，他凭借《撒玛利亚少女》在柏林电影节上获得了最佳导演奖。 在9月的威尼斯电影节上，《空房间》获得了最佳导演银狮子奖。

本报记者赵妍来自上海

《漂流欲室》《撒玛利亚少女》等电影征服了国际的金基德是韩国最获奖的导演。 他的电影有鲜明的个人风格，《漂流欲室》在电影院上映时，很多观众因画面残酷而晕倒。 《空房间》上映到70分钟时才有一句三字的台词。 “真相”使用了18台照相机，竟然在200分钟内完成了拍摄

最近，他白发苍苍，穿着随意的金基德参加了上海国际电影节，那部上映的电影《阿里郎》依然震惊世人。 金基德是纪录片的方法，用这部电影展示自己而不保存自己，极端残酷诚实坦率的表现方法与以往的作品格格不入。

描写社会交往恐惧症的三年

上海电影节上映的电影《阿里郎》，金基德2008年患社交恐惧症，离群索居3年后的第一部作品没有具体故事，编剧、导演、演员、后期制作、主题曲都是金基德一个人完成的。 去年，这部电影在戛纳获得了关注奖。

韩国人无论高兴还是悲伤，总是唱几首《阿里郎》。 《阿里郎》是一首很古老的韩国民谣，可以吐露人心中的遗憾，所以这个名字很反映了我三年来的心情。 金基德接受时代周报的采访，制作《阿里郎》是因为隐居前10年拍了15部电影，得到了很多国际电影节和观众的赞同，现在想通过这部电影重新审视自己的创作，思考自己想要什么样的电影

《蚂蚁兰》长1小时40分钟，记录了金基德隐居在山间小屋的生活。 除了他，电影中唯一的生物是他养的流浪猫。 他在电影中的表演也可以说是人格分裂。 他扮演回答酷刑的人，扮演回答酷刑的人，剪辑这些画面成为发出嘲笑声的金基德。 拍摄《悲伤的梦想》时女演员发生了事故，助理导演的背叛，韩国社会的问题等都是自问自答地反省的。 他自问自答期间，有时喝酒，哭，自嘲，骂脏话，大声唱歌。 电影的最后，金基德自己做了手枪，拿着手枪开车去市区，在不同的地方扣动扳机，就像把过去的自己一个一个地杀了一样。

我参加的电影节，非常想念你们。 你们使我为这么多观众所熟知。 如果你们不挖我，金基德只是韩国国内票房失败的导演。 他在电影中播放自己的电影《冬天去春天来》，当他饰演的和尚负重前进时，画面外的金基德哭得撕心裂肺。

国际电影节的宠儿

高唱阿里郎的金基德52岁，在国际大导演的行列中已经占了一席之地。 他没有受过正规班的教育，连副导演都没做过，但肯定是韩国导演中最成功的。

30岁之前的人生，他想忘记一切。 他的父亲是经历过朝鲜战争的退伍军人，饱受战争中枪伤引起的慢性病之苦。 他对金基德太苛刻了，希望儿子开工厂成为生产者改变家里贫困的现状。 少年金基德害怕父亲日常茶饭的斥责，总是忧郁得连饭都吃不上，所以饭后必须偷后院的白菜充饥，乡下这样的土做的厕所也成了避开他父亲的地方。

青春期几乎都在工厂度过。 为了谋生他离开学校后，在各种机器前昼夜工作，入伍到20岁，加入了韩国海军。 结束了五年的兵，又在残疾人收容所做了五年的体力工作。 但是他非常喜欢画画，从不放弃。

1990年是金基德生命的重要拐点，那一年他30岁，买了所有去巴黎的机票。 我在法国蒙特雷海滩画了两年画。 我没有参加官方展和其他活动我只是自己画画，在街上展示我的作品。 我在德国慕尼黑也举办过街道展，在那里知道了埃贡希勒的作品。 我之所以把他的画放在“坏孩子”里，是因为第一次扫这些画就显得猥琐猥琐。 但是靠近点看，非常纯粹。 他们表现出什么样的被欲望包围的人的形象？

两年后，金基德回到了韩国，但生活状况依然不乐观。 为了赚钱，他用疏远的书面语在6个月内写了一些剧本，竟然获奖，开始了从美术到电影的转换。 1996年，他在两年前的《二次曝光》、《非法穿越》中获得了韩国电影委员会的最佳剧本奖，筹集资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。

1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》问世，首次入选第16届温哥华国际电影节。 这也是他自传的彩色电影。 第二年，“雀笼小客厅”成功进军欧洲，在柏林电影节等8个国际大中小电影节上展出。

1999年，“漂流欲室”加入了威尼斯电影节的竞赛单元。 那惊人的影像在国内外掀起了轩然大波。 2001年，他因“收件人不详”再次进入威尼斯电影节竞赛单元，但依然备受争议。 2002年，金基德的影像语言越来越完美，其最重要的作品《坏孩子》两次进入柏林电影节，但只获得了艺术奖和演员奖。 同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低价电影《海岸线》。

2003年，金基德发表了《春夏秋冬又一春》，这部电影被选为韩国当时的十大佳片之一，代表韩国被选为2004年奥斯卡最佳外语片。 2004年2月，金基德在《撒玛利亚少女》中第三次出征柏林电影节，终于被授予了最高导演奖的肯定。 在9月的威尼斯，他的“空房间”不仅因迟到而破例，还意外获得了最高导演银狮子奖。

票房收入下降

但是毕竟抵不过国内舆论的压力和票房的失意。

与国际声誉相比，金基德在韩国国内完全看不到，票房惨败，恶评不少，曾经金基德无法在韩国本土发行电影。 而且，因为他的电影侧重于描绘边缘群体的生活，很多韩国媒体认为金基德电影的韩国太黑了，他的国际声誉建立在损害韩国人民族性的基础上。

我因为低价电影的贫困，要求人们看自己的电影，把什么样的自虐和自我安慰的电影说成艺术电影，亵渎崇高的韩国艺术电影和电影员工，我的电影很奇怪。 夸张地暴露大家想蒙上去见人的部分。 对不起，大家！ 我煽动人们对不安的未来和社会抱有越来越多的怀疑。 人吃好吃的东西，但变成粪便后，没有人想得到它。 金基德，你有信心不看电影吗？ 如果我现在死了，我想金基德会再次举起来的。 讨厌我的人，否定我的人，在我死后，以另一种态度争先恐后地看我的电影。 我这样的想法是不是太傲慢了？ 但这应该不丢脸。 曾经，他是这样回答的。

2008年，金基德突然开始了韩国京畿道坡州的隐居生活。 据当时的媒体报道，金基德是因为自己的剧本被信任的人盗用而受到刺激开始隐居的。 他写的电影剧本正在准备拍摄，但暂时找不到投资，所以暂时停止了电影的拍摄计划。 这时，金基德平时最信任的弟子张勋导演擅自偷金基德的剧本拍电影，成功了。 他受到了很大的打击。

隐居三年，做了《阿里郎》。 然后，也让金基德知道了今后电影的道路方向。 年，金基德在编剧《丰山狗》中复活，是亲手栽培的新人全宰洪导演的作品，成为金基德很少受益的电影，在媒体上也被称为商业转型制作。 全宰洪导演说，《丰山狗》开始盈利，终于可以给演员们分红，很多观众都关注这部电影。 听到这个消息，我忍不住哭了。 真不敢相信用我的剧本拍的那种低价电影能在韩国电影院获利。 虽然也有演员、导演、员工的努力，但真没想到金基德的作品会是这样的好日子。 现在韩国观众们终于想听我说话了，非常感谢。 而且，有消息称，金基德的第18部《殉死》预计将登陆于8月29日开幕的第69届威尼斯国际电影节，现在受到各国电影人的关注。

那么，有人问票房收入和奖哪个更重要。 金基德说:一定很重要。

关注边缘的风格没有变化。

上海电影节期间见到金基德，是个亲切温柔的余地，意外地老了。 他坐在主办方安排的狭小房间里接受时代周报记者的采访，高兴的时候，仰天大笑。 说到过去的痛苦，低头自嘲。 摄影记者要求我去厕所拍照时，金基德高兴地回答。 他踏入浴缸，各种形状，表情平静。

时代周报:《阿里郎》是你隐居三年的作品，拍摄目的是重新审视自己的作品，思考自己想要什么样的电影。 现在这个问题有答案吗？

金基德:是的。 在拍摄《蚂蚁兰》之前，我好几次都想死。 我不喜欢别人，也不理解别人，但通过经历《阿里兰》中所经历的一切，我开始觉得别人有问题，而不是我自己的内心问题。 所以通过拍这部电影，我在心里找到了答案。

时代周报:这意味着你的电影风格会改变吗？

金基德:我不能准确地说自己的风格有什么变化。 但是，我的下一部作品《神圣的框架》现在拍摄完毕，可以说是后期了。 《阿里郎》是纪录片，《圣框架》是电视剧电影，是关于复仇的故事。 还是会出现一点残酷的场面。

时代周报:你作品前的一大优势是关注社会边缘，这会改变吗？

金:不，这一点没变。 我还会继续关注边缘人物的风格。

时代周报:除此之外，你的作品中白色也意外的少。

金基德:在我的电影中，谁说不出话来，就意味着他们受到了深深的伤害。 他们对别人的信任消失了，是因为当初的约定破坏了。 比如，他们告诉我我爱你，但承诺的人不真实。 因为各种失望失去了他们的信仰和对别人的信任，不再说话了。

在电影里问人生

时代周报:阿里兰说，如果不在电影节上发掘你，你只不过是韩国国内票房失败的导演。 你觉得自己票房失败的理由在哪里？

金基德:这意味着在韩国电影市场，这部电影如果不能在剧场获得票房，基本上就会死。 我的电影依赖于欧洲电影节的兴趣和欧洲观众来看我的电影。 这是因为我得到了一点制作费。 所以我非常感谢欧洲方面的支持。 中国新生代导演，如贾樟柯、娄烨、陆川，其实和我的状态一样。

时代周报:就像你说的，中国导演也有这个困境。 你对此考虑过对策吗？

金基德:现在技术飞速发展，可以用数码相机和手机拍电影，所以价格会下降。 而且我现在在国际上有点声望，所以很多演员即使不收费也想和我合作，所以在价格上控制不了多少。

时代周报:韩国从以前开始就可以说是价值观特别重要的国家，但在你的作品的一些方面是违反伦理的，在中国国内把你的电影分类为黄色电影。 你觉得这两者矛盾吗？

金:我想问你，你觉得这是矛盾吗？

时代周报:某种程度上我是这么认为的。 韩国的色情片走出了亚洲电影圈独特的、自己的道路。 你的作品是它的代表，但电影中表现的伦理显然与韩国的主流社会脱节了。

金基德:其实我不认为我的电影是色情片。 我觉得把我的电影分类成色情片是看的人的问题。 能看我电影的人，在电影中能找到乐趣、意义和眼泪的人，是了解人生的人。 我的电影里总是听。 比如，你怎么理解人生？