【独家专访电视剧《悬崖》编剧全勇先：我是缝补历史碎片的裁缝】

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本报记者黄佟佟来自广州

作为年春节、上海东方、天津、黑龙江等电视台的开年大戏，有风格冷淡深邃、独特广阔的感觉“悬崖”，不折不扣地点燃了。 接着登陆中央电视台，产生了更大范围的影响。 宁财神和《潜伏》编剧龙一除了赞美“悬崖”外，电视界专家断言“悬崖”是年间谍剧的标杆作品，接下来的句子几乎不可能超过。

中国科学院的回信

《悬崖》制作得很美，不仅表现了东北大地的广阔壮美和哈尔滨浓厚的异国风情，还谎报了时代生活的细节。 与美剧相似，三分一大高潮，五分一大高潮的紧凑结构。 网上关于大结局的周乙生死之争，让只写了四个剧本的编剧、全勇先看了一眼。

全勇先是什么样的人？ 网上资料极少，他也没怎么接受过采访。

微博上他最乐意展示的是他和两个狗(叫小狼，叫小五狼)，和圈子里的人打交道的各种贫困，符合他给自己的定义的我是双重性格的人，理想中很疯狂，现实中更苛刻。 生活中我喜欢热闹，交朋友，聊天，胡说八道，喜欢和有趣的人在一起，我是个受不了寂寞的人。

其实他很寂寞。 他是单身主义者，写剧本时，坐在电脑前的是十几个小时。 在赵专栏里，他被称为老全勇先，是个木讷、温和、脾气好的东北男人。 在他朋友眼里，他是个有点老的文化人，思想从以前就传下来，厚道，正义，慷慨，如果他把你当朋友。 在他多年的老朋友蒋悦眼里，他是一个养着两只母狗住在加利福尼亚别墅里的沉默寡言的家伙。

全勇先是朝鲜族人，父母一代从韩国移居东北，他的一生百度概括为一句话: 1966年出生于黑龙江省伊春市，1984年参加工作，历任北大荒文工团创作人员佳木斯《三江晚报》记者部主任。

东北的旧事，他很少提到，但偶尔他自己写着玩的小复印件里，可以看到我小学二年级的时候，把不用桥的拱桥设计成了奇想天外。 斜着写了信，连同图纸送到了中科院。 送走后每天问妈妈有没有北京来的信，妈妈总是笑着嘲笑我说。 还没有。 科学院的叔叔们很忙。

他做的许多奇想天外的事，有的像中科院给他写回信一样成功，有的没有成功。 比如，他离开家乡背着枪去神农架找野人。 现在他还年轻的时候全副武装寻找野人的老照片放在网上，为什么能写在《悬崖》里抵抗的故事，全勇先成为过他抵抗的士兵。

编剧保持自己的东西不容易

我刚高中毕业的时候没有工作，妈妈让佳木斯61工厂的劳动服企业拉摩托车，被钉了箱子。 17岁，经常弹吉他唱歌的是野道子，但会撒谎。 比起专业的，比专业的，更有勇气租西装上台演出。 那时你经常坐哪根圆木，唱整晚？

文艺青年的全勇先年轻时也是多嘴的人物，野人写过歌做记者，写过诗写小说爱电影。 二十五六岁的时候，去电影学院读了两年的照片。 他在顾长卫电影里像什么执着的小城文艺青年绝望地活着一样，春天的哈尔滨刚长了绿草，在埃德蒙顿路边的工厂报纸上工作。 空闲的时候从办公室的窗户往外看，外面是荒地。 下班后，我很无聊，总是站在窗户上，一直站到天黑。

出不去，你出不去了，前面的路清楚到六十岁。 2001年11月，他从东北到北京，从东北到北京需要相当大的勇气。 东北的日子还没关系。 单位是个小领导，来北京，把自己推到悬崖上，手无寸铁，生活窘迫，带着父母。 那时我妈妈病了，脑血栓，瘫痪了，到了北京后不用马上为生活担心。 2002年，我写了自己的第一出戏。 《母亲》，陈小艺饰演是因为开了投诉戏的先河。 第二出戏是《浪花水》，是阎真先生的小说。 这出戏是五六年前出演的。 原作是敏感的问题。 第三出戏《雪狼》，第四出戏是《悬崖》。

全勇先不是多产的编剧，也不是特别幸运的编剧，在这项工作中战斗了10年，有戏拍，但由于各种原因没能很好地播出。 比如《沧浪之水》，他在博客上叹息说，由于各种理由，这部剧都是字幕，不要包括《沧浪之水》和作者名字的字体。 主人公的名字从池塘变成了梁志远，从董柳变成了秦梅。 在电影和电视工作中，如人所愿的东西太多了。 戛纳，奥斯卡的大作都是这样。 不要说三两天拍一集的电视剧。 既然不方便，就别说那个了。 无论是社会环境，还是电影制作，还是编剧，都很难保持自己的东西。

我想把周乙从刑场上救出来

这件事不说是老全勇先最好告诉记者的，有些话他也要说。 年1月21日，他在自己的博客上写了一篇为周乙之死争论的长文。 在这个“悬崖”:遗憾的结局”的文案中，他表明对“悬崖”的结局周乙的死感到忧郁，所有人都知道这是一个开放的结局，在续集合同中填补的多个伏笔的时候，周乙居然死了，续集的重要人物纪连葵 这件事至今仍令人费解，问题到底在哪里？ 从发现结局周乙中枪到现在，两个月来，我打了好几次电话。 向有关各方清楚地说明一切利害关系。 为了把周乙从刑场上救出来，我拿着枪上阵。 关掉中枪倒下的镜头有那么难吗？ 这全局输了，我不知道这件事到底堵在哪里，堵在谁那里。

没有人回答。 我在地底盘旋。 电影界的事，一般都是这样神秘茫然。 十天后，感情非常兴奋的全勇先淡定地说。 然后，我成了祥林嫂。 这件事已经过去了。 因为结局已经广播了。 央视版也适当编纂了。 现在关于这件事的讨论都毫无意义。

在定稿之前，作者新丽企业的表现是，周乙之死的争论是作者创作上的艺术差异。 这是非常正常的艺术创作现象。 关于这个分支，编剧和所有的主创都不希望继续下去。 因为今后肯定也会合作。

关于制作人在钉钉子的下半年写续集，全勇先的回答与制作人略有不同，但续集的事情如何解决，还没有考虑。 现在正在编纂书稿，努力早日写完。

间谍不是高尚的职业，有时是反人类的

漫画不是历史。

时代周报:《悬崖》是什么时候开始写的？ 原来是这个名字吗？

全勇先: 2008年开始写这部戏，写了六集。 戏是去年拍的，本来取了几个名字，后来电影制作者觉得悬崖这个名字很好。 因为剧中的台词多次提到悬崖:我们每天都住在悬崖边。 之后使用“悬崖”，蕴含了剧中人所处的人生境界。

时代周报:花很多时间收集资料，去图书馆查伪满洲国的资料很辛苦吧？

全勇先:这个剧本不是查资料的。 我觉得自己就像缝历史碎片的裁缝。 我尽力在这个剧中缝上我知道的哪个碎片。 那是我多年生活的积累，这不是短暂的轻快。 我在东北住了30年。 小时候，我听到老人们谈论那个时期。 老人们的故事和历史书上看到的完全是两个世界。 我相信那个朴素自然，没有意识形态烙印的故事。 我重视真相。 关于伪满洲国有很多回忆录。 在很多细节中，我打算把它放回去。 我觉得观众很有趣。 真实感是我最想要的东西。

我五岁的时候在哈尔滨。 当时哈尔滨女性的服装很特别。 哈尔滨是受俄罗斯文化影响很深的城市，30年代末已经开始部分铺设管道煤气。 当时三个居民中有外国人。 哈尔滨在20年代有出租车，俄罗斯司机开的车在满洲国家哈尔滨有电影院、俱乐部、世界闻名的山鹰足球队、股票和证券，金融高度发达。 20年代也有选美比赛。 当时哈尔滨被称为东方巴黎，是西方风格十足的城市。

时代周报:确实，这部剧最令人吃惊的是探索历史的真相。

全勇先:我住在东北。 我熟悉那里的草木。 剧本的描写走向了真相。 没有谎言。 比如，在我们以前的很多戏里日本人在满洲国怎么样？ 就像吸着小胡子、小分头、满洲警察的耳光玩一样，满洲国警察看着日本人好像见到了狗和主人。 事实没有电影中表现的那么简单。 日本要统治一个国家，建立对自己有利的政权，只有一些简单粗暴的八加亚路是不行的。 漫画不是历史。真正历史中的游戏都很惊险。 所以我强调真相。 只有真正的东西才能持续很长时间。 纪录片更粗糙，我们也认为它值得。 其价值在于真相。

时代周报:你觉得电视剧能还原给你剧本的哈尔滨吗？ 和你想的有多大不同？

全勇先:不好说，虚拟是最完美的。 电影本来就是遗憾的艺术，一拍，就有很多制约你的东西。 天气、人员和资金等环节，期间和3、4天必须拍摄一次。 我想剧组已经竭尽全力了。 有些东西做得很细。 例如，顾秋妍穿的什么毕恭毕敬的大衣、围巾、厚羊毛斗篷等，可能不是当时的真实版服装风格，但在剧中尽量表现出来。 我只能说我们会尽量遗憾地变得更少。

顾秋妍不是女超人，周乙也不是007

时代周报:你好像很不安，开始前写了一封意味深长的信，比如把镜头剪掉一点，提出了带有诗意的写实主义的要求。 表演不能淡，服装，美术不能切土。 必须是西洋风格。 我必须重视一点格调。 你觉得现在的电视剧做好了吗？

全勇先:我写了那封信。 我特别想证明对这部剧的理解。 其实，这不是这部戏的指导，而是情报表现。 导演只有集中精力在一个地方，才会有好东西出来。 关于演员的表演，观众是最好的镜子。 他们有自己的评价。 虚拟总是最完美的，但现实中有很多限制。 中国影视剧的优秀资源本来就很少，而且无节制地分散着。 找到好班底相当不容易。 好演员排在台阶上，有时甚至翻拍。 在你心里很难找到合适的演员。 另外，制作方还考虑了明星效应。 比如，一个演员很合适，但他(她)可能不太有名。 有名的演员可能不太适合这个角色。 制作者必须百分之百地寻找手腕。 这是矛盾。 无论如何，这出戏的演员们热爱自己的角色，认真地竭尽全力。

时代周报:很多观众都在问周乙这个身体的原型，也有人认为周乙特别高。

全勇先:这部戏的历史大背景和重大事情是真的。 比如说乌苏里虎，周乙这个身体是虚构的。 周乙其实也不是高大全，人有弱点和缺陷。 有周乙，也有顾秋妍。 高彬和魏都有。 他们是真正的人，人多而杂。 如果我们把他们写成不犯错误的人，他们就永远不会暴露。 顾秋妍首先是女性，然后是特工。 她不是超人，周乙也不是007。 只有这样，故事才能前进。

比如周乙，他本质上是理想主义者，但有时为了信仰或者整体利益，他必须做违背自己良心的事件。 他必须做，他很无奈。 间谍不是高尚的职业，有时是反人类的。 这就是矛盾。 这就是戏。 你喜欢的人，你会背叛他，把他送上毁灭之路。 这就是冲突。 这就是戏。 所以对周乙，我特别观察善意的表现。 他是个和别人不一样的人，不仅仅是地下工作者。 他有深刻的思想，有书卷之气，有优雅高贵的气质。 这和以往电影作品中革命家的形象还不同。

时代周报:周乙之死突然想到很多观众，为什么死，然后就像他说的，找不到埋伏在这边的间谍，突然从高智商的人变成了低智商的人。

全勇先:又回到了这个话题。 事实上，大家看到这个故事没有结束，前面的故事埋了很多按钮，比如警察的死，比如安全局的国民党间谍，这些人物在续集的时候疑惑就会解开。 我上个季度埋了很多线索，现在全部断了，整个故事不完整，被打断了。

时代周报:据张嘉译，他签约时只得到过一个剧本，所以你只知道有这个结局吗？

全勇先:我再说一遍，成了祥林嫂。 我只能说非常遗憾的话。 其实我现在还不知道问题在哪里。 开机前大家讨论并通过的是不是开放的结局的问题。 现在也没必要烦恼这个问题。 对我来说，只能说是深刻的教训。 我接下来要写剧本，决不允许这样的事件发生。 另外，我和制作者还是在信息表现上产生了问题，即使努力也没有说服他们。 这给续集的写作带来了相当大的困难，也给观众带来了很大的接受障碍。 如何让观众忘记既成事实的结果，然后相信死而复生的周乙，确实是一件很难的事件。

时代周报:听说央视要求改变结局，是开放性的结局吗？

全勇先:我的剧本写了33集。 剪了40集。 央视播出的是36集。 我从没见过央视这个版本。 我不知道做了什么样的变更。 我只是说结局处决的场景被删除了。 我觉得原来的节奏会拖一点，剪完后可能会更漂亮。 但是，我还没有看到这个版本是怎么样的，剪了哪个部分。

剧中的不完美想在小说中完全

时代周报:有主要的创立者说让周乙死是悲剧，更震撼吗？

全勇先:我不认为只有死亡会让人吃惊。 周乙并不是说不会死，但更有价值，更合理地死。 我一直强调，悲剧也要给别人留下希望。 我们为了讲诚实的故事给别人听，所有的表现都应该在美学范畴内。 我们演戏不是为了让人绝望，不是为了喘口气。 不是告诉大家自己有多悲惨，有多悲伤。 我们重点表现的是感情，不是赚几滴便宜的眼泪。 这是对艺术的理解问题。

时代周报:结局好像也引起了很大的纷争，不怕被说成是炒作吗？

全勇先:有点聪明的人不这么认为。 因为这样的结局对谁都不利。 没有人炒自己孩子的生死以提高人气。 而且，我也不是挑衅的人。

时代周报:今年要写新剧本吗？

全勇先:我现在手上有生活剧。 另外，我必须整理书。 剧中有很多不完整的东西。 我想在书里完整。

时代周报:《悬崖》的开场令人深刻的是，这部剧是根据你的小说《霍尔瓦特街》改编的，为什么叫《霍尔瓦特街》？

全勇先:与书、小说、电影相比，是比较个人的东西，表现比较自由，制约也少。 霍尔瓦特大街是哈尔滨非常重要的街道，霍尔瓦特大街发生了许多重大的历史事件。 1909年10月26日，在日韩国人安重根在哈尔滨站射杀了日本帝国前首相伊藤博文。 霍尔瓦特大街的名字来源于俄罗斯皇帝任命的哈尔滨中东铁路局局长兼中东铁路保护路军总司令官霍尔瓦特，因为霍尔瓦特长着白胡子，所以被称为白毛将军。 这条路是当时哈尔滨的政治、军事、经济中心，是一条有历史传承感的路，具有哈尔滨的特殊地域性。

时代周报:那到底这本书会出版吗？

全勇先:书没有出来。 我不着急。 稿子需要修改直到我满意为止。 我以前写过小说，还是想写有价值的东西。 第一篇稿子是七八万字的小长篇，写初稿，事情集中在乌斯里虎的行动上，主人公以顾秋妍为中心。 后来被改编成电视剧，丰富了很多细节和人物。 另外，由于人物的结局改变，我产生了重写的欲望。

在小说中，我要抽出故事中的有点戏剧性的东西。 电视剧里先说故事，小说里可能在讨论人性。 人性和信仰的关系，文学性更强。

我觉得那是一本很特别的小说。 我不想把它改编成剧本集。 比如一开始，他们在列车上约定了把方形墨镜用作连接器的密码，但因为吵架踩破了方形墨镜，引起了第一次危机。 小说里我不能这样写。 这太戏剧化了。 写电视剧用来让故事更激动人心的任何巧合都会调整为气氛渲染的枝叶节.。 文学和电视语言是不同的，两种表现方法，小说可以有很多心理描写。 戏剧语言不行。 电视语言外向，用表演和镜头推进故事。

时代周报:经过这个角色，你不想成为编剧吗？ 编剧没有什么发言权，你有想当导演的愿望吗？

全勇先:还是要写的，也许有点新的安排。 从1993年到1994年，我在电影学院学了两年摄影。 电影有爱情。 当然，我希望你拍自己想当导演的东西，拍自己想拍的东西。 不是说想进入电影界，辣什么的，想做什么的，我一边处理生存压力，一边拍自己想拍的东西。 条件成熟后，有很多自己想拍的故事。 总之我想写小说。