“2019注意”

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“到现在为止，天地反复，每个新锐导演生龙活虎，破坏堡垒，几次创新高，一部电影不动就从20亿开始了，但庆祝30亿的功绩却很尴尬。 ”。 2019年圣诞节，导演冯小刚的新电影《只有技艺知道》上映4天终于突破亿，他发表了微博。 或者可能是哀叹行情的变化，失去了市场的反馈。 总之，舆论从这个微博上读到了“廉洁古老”的忧郁。

电影市场从年初开始，就出现了新导演崛起的声音。 支持这一声音的是因文牧野一战而闻名的《我不是药神》(票房31亿)、《闪非、彭大魔开心麻花式喜剧爆款《西虹市首富》(票房25.47亿)、《饶晓志的口碑爆款》(票房7.95亿)等电影。

2019年这个声音更大了。 据猫眼介绍，2019年电影票房累计top10的导演中，前三位是新晋导演。 宁浩以53.37亿票房排名第一，2019年他导演了两部作品，《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry)』 )》和《『CrazyAlien』》的春节国庆节，都是年度爆款，饺子是暑期爆金国漫《饺子》

2019年票房top15的国产导演中，《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》凭借个人的力量为6位导演做出贡献的非典型例子暂且不论，近年来，春节票房收入的韩寒、《七月与安生》的《少年之君》等

2019年贺岁段黑马《误杀》翻拍了印度电影《误杀隐瞒天记》，由同一位新导演康奈利执导，票房收入达到9.24亿美元。

大众在票房市场上寻找张艺谋、陈凯歌、冯小刚等老一辈大导演的身影，但只能感到些许寂寞。 张艺谋的《1秒》《技术原因》之后是否上映还未定，冯小刚《只有技艺知道》离开了贺岁段票房中心。 如果陈凯歌参与导演没有《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》，2019年的代表作只有综艺《请演员入座》。

导演市场似乎在歌中唱道:“一代人总有一天会变老，但总是有年轻人。”

江湖反复、新导演与爆金电影的辩证关系从票房成绩的角度来说，2019年的电影市场已经是新导演们的江湖，在各重要时期都发挥着重要的意义。

2019年春节段的票房《流转的地球》、暑期段最大的胜者《哪里》、献礼式商业电影大幕的《狂野大都市烧毁》，国庆节段后拯救市场的《少年之君》、贺岁段领先的《误杀》，都是新导演抬上票房市场，

实际上，纵观近四年国产电影票房前十，可以看到导演市场的反复过程。

国产电影票房前十，大导演们占据绝对的中心位置，周星驰导演的《美人鱼》成为年度冠军，林超贤导演的《湄公河行动》是年黑马，张艺谋导演的《长城》称赞滑铁卢，但票房却是11.73

年票房市场新生力量开始爆发，吴京导演的《战狼2》票房达到56.83亿，刷新了华语电影史的票房记录，快乐地刷新了麻花的《羞耻的铁拳》、田羽生导演的《前任3》等商业喜剧电影，此时冯小刚表示:“

这时新导演和爆款作品的联系不是依靠导演的实力，而是市场和命运的偶然。

转变发生在年，新导演作品的爆发伴随着口碑发酵。 文牧野的《我不是药神》成为近三年来评价最高的爆金大热门。 电影的评价不仅在票房上取得了成功，而且具有社会意义，黄渤初导演的作品《一艺》在当时暑期结束时再次引起了票房热潮，电影的评价也被认可，晓志的《无名之辈》是口碑和票房同步发酵的黑马。

毕赞、忻悦坤、苏伦等新锐导演因独特的电影美学和文案口碑引起了市场观察。

在这个过程中，张艺谋导演的《影子》、徐克的《狄仁杰的四天王》、姜文的《邪不压正》等作品在票房市场上水土不服，或者势头逐渐下降最终走向票房市场边缘。

大众也认识到新导演们的崛起不是票房市场的偶然，而是导演领域的反复，新导演们以更符合文案市场审美的方式进入了票房中心。

2019年的这种情况更明显，票房市场的导演们大致分为三类，一部分已经是具备导演企业品牌和历史地位的大导演，陈凯歌、冯晓刚等继续生产电影文案，但“第五代”的黄金时代似乎已经远去了

一部分是香港北上的导演们，这几年香港导演们频繁发生滑铁卢，“香港电影死了”、“北上没有路”等说法非常吵闹，但香港导演和内地市场的融合度逐渐提高，刘伟强导演的《TheCaptain

最后一部分是锋芒毕露的新导演们，这一部分的导演有成功的跨境导演。 比如演员成功跨境制作《团系列》电影的徐峰、《唐人街勘探事件》系列的陈思诚、作家跨境导演韩寒等，还有爆款作品进入公众视野的文牧野、郭帆、饺子等。

票房市场的话语权正在接近新导演们，但新导演们还有问题。 新导演和大导演们最大的区别可能是作品的积累。 只要继续生产高品质的作品，市场就能给予更高的信赖度和宽容度。 这是大导演们电影票房不一定丰厚，但依然享受领域的顶级资源和ip的理由之一。

新导演们中，除了一部分跨界导演继续制作作品外，郭帆和饺子等“超新星”的出现时间还很短，可以实现真正的晋升，掌握领域的发言权，所以需要注意新作品。

导演新势力的背后，网络电影企业和新锐企业的前线票房市场的一些变化往往牵引着整个领域，2019年新导演和爆款电影的背后是电影企业们的反复。 光线、博茨瓦纳、万达等以前流传的电影企业依然持续生产文案作品，占据江湖中心，但公众可能感觉到网络电影企业和新锐企业的权重在加深。

无论是像《流转的地球》《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》等商业大作，还是像《少年之君》等黑马电影，网络电影行业的出现频率越来越高，同时参加的产品类型 腾讯电影业有《流转的地球》这样的票房大片，也有《南方站的聚会》《第一次告别》这样的文艺口碑作品，蚂蚁电影业连接着献礼式的商业大片，但像《少年之你》这样关注校园暴力的青春塔

更值得注意的是，随着新导演和爆款电影的出现，产业内的新企业也增加了，进入了资本中心。 随着《战狼2》《流转的地球》等爆款的诞生，吴京的登峰国际进入了公众视野，《CrazyAlien》《我不是药神》之后，坏猴子电影业企业的品牌效应很大，徐峰设立的真乐道是《我和我的祖国( MyPeople，MyPeople )

出现了新锐企业，成熟的新导演们呈现出与上一代导演们大不相同的迅速发展轨迹，他们通过作品生产，自己成立企业，掌握了发言权，而不是选择对哪个平台有效。

今后，电影市场上各种新导演越来越多，在这方面产业内的各导演支援计划继续向市场输送人才，因此政府支援、电影节创投会、电影企业支援计划等，“b20青年电影计划”“A计划”“新导演培养计划”“朝鲜影响力青年导演”

新导演也担负着为后来者护卫的职责，宁浩担任“收益者”“被带去背光的人”的监督，更稳定申奥、董润年等青年导演对市场的控制。

另一方面，电影市场上文案正在细分，观众对各主题素材的接受度和包容度在增加，2019年，科幻主题素材的《流转的地球》、动画主题素材的《某地》、冷门主题素材相继打破了票房天花板，这是现在 导演们可以尝试的道路会更多样化。

那么，导演在电影江湖的反复到此告一段落吗？ 老一代走向边缘，新一代进入中心吗？ 答案可能不会马上明确，但大导演们还在输出作品。 张艺谋导演已经有了《1秒》《坚如磐石》《悬崖上》等作品。 陈凯歌的新作《尘土开花》，田壮的新作《鸟鸣嘤嘤》基本杀青，都有望上映。 新导演需要“偶然”来说明自己不是一天的地利。

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