“好的艺术家能够启迪思想”

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金融危机后的机会

第一财经日报:人们常说收藏依靠直觉而不是美术史。 但是直觉毕竟不如历史知识扎实，什么支撑着这种自信？

乔志兵:现代艺术还是探索性的，是未来的，所以需要冒险精神。

说到自信，那是因为我认为我要收藏的是给自己看，为自己负责。 如果感情上打动我或者感谢我，这样的艺术品我会考虑的。 至少是自己的人生历史，所以我认为收藏是有意义的，它可能记录着我的心情和心情。 就像现在挂在我家的作品一样，是年轻艺术家的创作，他已经不做艺术了。 但是我还挂着这幅画。

日报:你在2006年介入了收藏。 从大环境来看，2006年中国现代艺术已经得到国际关注，呈现出爆炸态势。 那时张晓刚的作品在纽约拍了天价，刘小东的作品也拍了2000万。 那一年，巴塞尔艺术博览会在中国美术馆举办了论坛，讨论了中国的艺术市场。 这些外在因素对你有推动作用吗？

乔志兵:我没想过这些问题。 我认为这不是第一个原因。 我不是在拍卖市场买东西，而是在画廊和娱乐圈买的。 2008年金融危机，现代艺术市场其实变冷了。 但是，我没有感觉到。 反而给了我一个好机会，给了我买更好的艺术品的机会。 那时我还买了很多。

2006年是现代艺术的高峰，那时外部对中国现代艺术的收藏情况不太了解，可能不知道如何定义真正的中国现代艺术藏家。 但在2008年金融危机后，海外画廊和艺术家开始真正重视国内藏家。 那时我有很多选择好艺术品的机会。 这前后的对比度很大。

日报:你收藏的进展很快。 三年后的2009年，你的视野到海外了吗？

乔志兵:现代艺术是让你敞开思想，不设限。 我也在世界各地看过艺术，现在很多艺术家都是世界性的，地域并不那么重要。

日报:十年收藏之路，你一直充满热情。 什么是感情的基础，有艺术以外的因素吗？

乔志兵:首先，热爱艺术，艺术带来审美性、价值观的变化。 另一方面，我认为自己周围也有来自外部的尊重、朋友的鼓励、社会身份等很多刺激因素。 这些是我能坚持好几次的理由，社会给予收藏的鼓励形式多种多样。

通过收藏品经历时代

日报:你要谈论第一批收藏的艺术品吗？

乔志兵:我一开始买了雕刻。 立体，可以直接看到。 我买的第一件海外雕刻是艺术家安东尼克。 中国有名的艺术家也收藏了一点。 比如展望，隋建国，去北京的都收。

日报:现在你的雕刻收藏标准和当时有什么变化？

乔志兵:现在可能用国际视野看待艺术，不去分媒体。 油画、雕刻、装置、艺术家创作的媒体越来越多样，我的收藏也是如此。

日报:你说你想通过收藏艺术品来记录时代吗？

乔志兵:收藏的意义不是我得到了什么样的作品。 好的艺术家都有智慧，可以启发你的思想。 如果你住在毕加索的时代，我希望你收藏他的作品。 我现在也希望自己的生活能一直和艺术家联系在一起，喝茶，吃饭。 比如，前段时间我去了纽约杰夫皇后区的商务室，艺术家和我聊了一个小时。 一切都是认真的。 我认为这个过程很重要。 我感觉经历了这个时代。

日报:藏家和艺术家的关系有时很紧张。 收藏自己认为“有才能”的艺术家的作品，在决定收藏的时候，是和他们聊天还是看作品？

乔志兵:还是先看作品。 作品只有感动我，才能被收藏。 但是，我想和艺术家接触。 我觉得我的收藏有持续性，收藏家和现代艺术家可以一起成长。

日报:重要收藏家的品味，喜好会影响艺术家吗？

乔志兵:好艺术家不受影响。 他们一般都很自信。 我也不干涉。 我非常尊重艺术家的思想。 但是，有些西藏人知道对艺术家的作品提出一点意见或介入艺术家的创作。 当然，收藏家完全不应该影响艺术创作，与艺术家的交流可能会起到一点默契的作用。

日报:在收藏现代艺术之前，你对从中国传来的艺术了解吗？

乔志兵:并不特别深。 我刚开始看艺术品的时候没那么清楚。 我会关注的。 但是，我很快就集中在现代，认为那个行业还是最有趣的，可以说是一种感觉吧。