＂看不到刘谦的时候，他在干什么＂

本篇文章3155字，读完约8分钟

刘谦每次出场都很紧张。 他的应对方法是用虚拟观众替换实际观众。 给朋友看的话不会紧张。 (东方ic/图)

我想这是开玩笑。 因为今天是4月1日。 愚人节那天，魔术师刘谦在洛杉矶的比佛利山发表获奖感时，引起了笑声。 站在领奖台上，刘谦获得了美国魔术艺术学院颁发的年度魔术师大奖。 这个奖被认为是魔术界的最高荣誉，他是奖成立44年来第一个获奖的中国人。

刘谦今年36岁，以前他没想到自己会获得这个奖。 就像最高水平，我感觉自己还没有达到那个最高水平。 年4月12日，吕琴在北京对南方周末记者说。 在美国魔术界，吕琴是东亚最有影响力的魔术师，他的电视观众数量达到了亿人。 如果你没听说过这个名字，最有可能的是你不住在东半球。 年美国《魔术》杂志以吕琴为封面人物时这样说。

大陆观众看到柳琴时，他在中央视春晚。 新年刚过不久，一位媒体记者问柳琴是否开始准备明年春晚，柳琴脑海中出现了赵本山的形象。 其实，没上电视的时候做的才是吕琴的本职工作。 过去三年，他出现在104个城市的舞台上。 当观众看不到他的时候，他拿着钻头在箱子里钻孔修理工具，或者在后台把一些液体放入文芳阁发出臭味，或者听大量的音乐剪掉新舞台的音乐，当听到音乐的来源时故意神秘的

等等！ 别走！

8岁的时候，吕琴被魔术店吸引，开始对魔术感兴趣。 第一个魔术是把自己看书学到的硬币藏在手帕里看不见了。 熟悉柳琴的人说他小时候有点自闭，喜欢编魔术自言自语。 有一次，我躲在家里的厕所里试试玩火的技术，不小心烧了屋顶。

大学毕业后选择以魔术为业，但母亲从来不理解:你会饿死。 刘谦后来以九刀一句为格言:说出被嘲笑的梦想，才值得实践。

魔术师取得同意最重要的方法是参加各种比赛。 刘谦从2001年开始积极参加世界各地的比赛。 他首先在日本获胜，然后在美国在魔术师圣地拉斯维加斯比赛，之后去了越来越多的国家。

获得各种奖项后，他在世界各地的魔术大会上被邀请为嘉宾。 2003年，我被邀请在好莱坞魔术城表演，2006年被邀请在世界魔术大会上做嘉宾表演。

之后，我意识到在魔术社团无论怎么活跃都没有意义。 魔术毕竟不是给魔术师看的。 我觉得还是应该回到社会大众。 2006年，2007年，他停止了社团活动，既不在比赛也不在魔术大会上表演，开始制作电视节目。

在电视魔术节目《魔星高照》面前，吕琴的台风和今天完全不同。 早期的魔术我没有说话。 你一放开音乐我就演。 直到音乐停了我也停。 他告诉了南方的周末记者。 “魔星高照”的形式是街头魔术，柳琴被迫和街上的各种各样的人说话，应对意想不到的状况，在这个时期掌握了今天的口才和智慧。

有一次在上海录制节目，柳琴在街头抓住了一个四十五十岁的中年人，变了魔术给他看。 改变一次，中年人不知道发生了什么，要求再改变一次。 柳琴拒绝，中年阻止他，要给他重新改变，柳琴又要拒绝。 结果，那个人叫了兄弟们，所有的恶魔都把它变成了恶鬼。 我好吧，我可以屈服。 即使柳琴再变一次，他还是看不见，继续要求柳琴再做一次。 他至少有点风格，不会直接让我说秘密。

等等！ 别走！ 这个人原来住在隔壁一层。 他咚咚地上楼梯，刘谦以为他去抄了，五分钟后他下车，手里拿着扑克。 你能用我的卡给我看一次吗？ 我换了一次他的卡，他看不见，然后鼓掌，就走了。

12岁时，刘谦获得了魔术生涯的第一个金奖，来自台湾青少年魔术比赛。 奖状是魔术界的传奇人物大卫·科波菲尔(右)递交的。 科波菲尔是对刘谦影响最大的魔术师之一。 (回答者/图)

想象中的观众

刘谦周围的员工在开玩笑。 跟在刘老板后面的只是捡东西，一年的工资就够了。 这意味着吕琴丢了三次四次，不知道丢了多少次手机和手表。 柳琴有逻辑，手表丢失是因为自己不重视它，不重视它是因为它足够高。 所以如果丢了表，他会买更贵的。

但是，无论一块表有多贵，他都得不到魔术般的重视:无论是哪种艺术表演，你都必须献出你的一切，包括你的时间、精力、所有资源。 如果你不喜欢，你就做不到这个。 所以我相信我比别人热情多了。

练习新魔术时，他想象自己面前有观众，想象观众的表情和反应。 空无论是满是剧场的舞台，还是他脑子里的任何空椅子上都坐满了人。

真的是很难站在观众的立场上思考的事件，但这是我一直编制的方法之一，所以我会尽我所能。 柳琴告诉南方周末的记者，每次表演，观众都知道在哪里屏住呼吸，在哪里睁大眼睛，在哪里笑和鼓掌。 这个过程在他的大脑里已经预演过好几次了。 因此，如果在某个地方有意想不到的反应，吕琴会非常敏感地注意到。

年，吕琴在拉斯维加斯举行了两场特别演出。 其中包括他古典节目的硬币穿着玻璃。 在第二次演出前的彩排中，柳琴在某个环节突然停下来，问了拿着硬币坐在台下的经理何晃杰:昨天来这里，观众为什么笑？ 何晃杰突然被问及，他前一天在台下，显然没有像柳琴那样敏感地观察到观众稀疏的笑声。

从1999年开始在世界各地拍摄魔术师的法国摄影师扎卡里·贝拉米( zakary belamy )说，将柳琴与其他魔术师区别开来的力量在于空之间对几何学、时间和运动的理解。 在舞台上为他拍摄时，他的一切行为对我来说都有很强的逻辑，除了他像恶魔一样运动。 贝拉米说，魔术师的运动大部分是非逻辑的，犹豫不决，但柳琴不是。

舞台上的错误总是不可避免的。 也有火不灭的时候，吕琴只能用手生动地熄灭，像没事一样继续表演。 有一次，他不小心割破了手，下了台一直用手按伤口，结束了好几次记者招待会。 没有一个记者发现他的手在流血。

玻璃杯刘的孤独

柳琴在比佛利山获得年度魔术师大奖时，在美国魔术师组织魔术城举行了研究柳琴新魔术杯效果的研讨会。 会议开了一整天，但没有讨论其理由。

玻璃杯效应本来来自英国魔术师大卫玻璃杯。 他60年前创造了这个有名的，以他名字命名的魔术效果。 满足效果要求和多个条件:表演开始时扑克可以展示，一个观众无限制地从52张卡中任意说一张(如红心7 )。 另一个观众任意说1到52之间的数字邀请第三个观众去打一张牌，数到第二个观众说的数字，正好是第一个观众说的牌面。 演员在表演中不碰卡片。

这个效果很快进化成了对魔术师的智力挑战，多个魔术师正在寻找制作自己版本的玻璃杯效果的方法。 那成了魔术界的圣杯。

柳琴在台湾综艺节目《大魔竞》中演了两次玻璃杯效果。 第一次基本上是别的东西，第二次是真的，超过了原创的效果。 柳琴说，世界上有很多魔术师发明了自己的版本，但有好的也有坏的。 很多版本是我自己研究的，综合发明了我自己。

因此，吕琴花了一年时间。 他试图在年春晚演出这个效果，但导演因为视觉化不够而放弃了。

年在葡萄牙，emc (核心魔术峰会)邀请了33位国际顶级魔术师。 吕琴是其中之一，大卫·布拉斯本人也是。 吕琴在32个同行面前展示了他的玻璃杯效果。 玻璃杯后来把卡写在柳琴身上。 谢谢你用了我的效果。 你比我做得好。 柳琴兴奋地拍了这张卡，给周围的人看。

至今为止，世界上只有柳琴本人和身边的少数好朋友知道玻璃刘的效果是如何实现的。 大卫·科波菲尔的团队反复观看了吕琴的表演录像，最终只是理论推测。

吕琴有几个笔记本。 放在床上或放在包里，用来记录他随时闪现的灵感。 有时灵感太突然了，他用手机录音。 春晚，戒指入蛋是他在梦里想的。

我一般设定想达到的魔术效果。 比如，想让人浮在空上，想改变什么，想演出玻璃杯效果。 把它写下来，想想怎么做。 我的笔记本上写了很多目标，能做的只是三分之一。 他对南方周末记者说。

魔术领域本来就是孤独的领域，你创作、研发、练习的这些过程谁也帮不了你。 舞台外，柳琴喜欢安静。

他喜欢热面和冷面。 有一次，员工看见他把手指伸进冷面里，面带惊讶地说。 真冷啊。