【北野武 如果我成为首相，会被暗杀吧】

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北野武，1947年出生于东京。 曾因摩托车事故右脸瘫痪。 从1973年开始活跃于电视和广播界，因辛辣、黑色幽默而博得人气，成为日本80年代相声热潮的灵魂人物。 1981年开始出演电影和电视剧，1989年自演处女作《凶暴的男人》令人吃惊，代表作有《菊次郎的夏天》《烟花》《座头市》《坏孩子的天空》等。

与新作电影《极恶非道2》中选择100的冷静复仇过程类似，置身威尼斯的北野武像车轮一样迅速滚动，必须应对数百名记者的交替采访。 放下拳头，没有反弹，在小组采访的间隙，北野武给自己倒绿茶，粉丝兼记者波兰姑娘不放过这样的细节:导演喝绿茶而不是咖啡？ 像你这样又硬又幽默的人，以为要保持旺盛的能量咖啡就不会出口。 右边面瘫的日本导演笑着笑着抽搐着，一直保持着古典面瘫的表情。 绿茶下肚，在日语翻译的协助下，他又会说话了。

与刀枪声喋喋不休的“滔滔不绝”相比，这次评价威尼斯电影节主要竞赛单元的续集确实成为了喋喋不休的对话。 关东关西两个大黑帮口音不同的高分贝的声音对话，大佬在给弟弟们八嘎的对话。 耳光和枪声也以高频率持续登场，整个电影几乎能用拟声词进行砰砰概要！ 八嘎乃！ 心跳！ 啪的一声死了！ 心跳！

在前作中，北野武饰演的大友本死于监狱，这次为了复仇而复活，在想从黑社会斗争中获得渔利的片冈刑事手中被释放。 他不仅要对抗关西最大的暴力组织华菱会的头目西野，还要小心关东最大的暴力组织山王会的头目加藤。

没有无思想的设计、煽动感情的激昂音乐和优雅的晋升场景、表现黑帮头脑生活细节的精致雕刻，什么都是用爽快的杀戮来处理的。 这也是上映现场出现很大差异的两极反应。 没有习性的这个极其简单的观众，在睡着了，枪声激烈的骂声响起的时候一次被叫醒。 不累地读完故事，或者生气地表明这是什么。 熟悉黑色笑话的老粉丝，每次看到溅在屏幕上的血和被虐待的敌人，都禁不住发出无情的笑声。

这些笑声非常重要，他们使第一部《极恶非道》获得了北野武电影在日本的最高票房，在《座头市》之后，再次从曲高和寡妇的文艺电影导演，成为了为观众服务的卖家。 他染了金发，在威尼斯红地毯上跑，为粉丝签名，拍照。 他与时俱进，现实黑帮分子跟着他的屏幕形象，穿着山本耀司的西装，但他又抵抗3d，其技术适合拍色情片。 享受屏幕暴力场景的众多大众服务，是面瘫导演北野武现在的选择。

拍暴力画面是为观众服务。

人物周刊:为什么《极恶非道》能在日本获得超高票房？

北野武:日本观众可能喜欢暴力类型和单纯直接的电影，但我只要有多一点复杂的东西、《玩偶》和《烟花》这样感情丰富的电影，票房收入就一般。 “滔滔不绝”让我尝到了甜头。 今后也许真的可以交替拍摄。 简单的暴力电影，很多复杂的感情电影。

人物周刊:《极恶非道》接近《座头市》的票房成绩了吗？

北野武:《座头市》的票房很好，但没有传说中的那种。 但是版权方看到我的版本很畅销，在准备拍续集之前，完成了关于座头市的另一部电影坂本顺治《最后的座头市》)。

人物周刊:那么继续拍《极恶非道》是因为票房好吗？

北野武:在市场上占有一席之地之前，钱没有拍摄这部电影的动机。 观众看完电影后热烈讨论里面的暴力因素。 那时我意识到我好几年没拍黑帮电影了。 以前是2000年的“大人物”啊。 我从来不想重复自己，捡起以前做的类型，重新做新的，满足了观众赢得票房和自己的新想法。 同样的系列，请注意我不会重复自己。 与最初的“极恶非道”相比，第二次身体暴力相当少，几乎都被枪毙了，但语言暴力有多个增强。

人物周刊:但是你之前拍的实验性作品，怎么不继续呢？ 你为观众彻底服务了吗？

北野武:还是和上述一样，我不想重复自己的选择。 “座头市”在生意上成功后，我自己也陷入了创作的瓶颈。 碰巧我想自言自语，开始拍半自传的电影《双面北野武》。 我想说的是，从职业思考到美术兴趣，《导演万岁》和《阿基里斯和乌龟》层出不穷，完成了大家规定的反省三部曲。 暴力缺乏幽默的北野武不是观众，特别是日本电视观众熟悉的北野武，这些卖不出去的电影也是我企业出钱拍的。 完成自我表现欲后，无论主观还是客观，我都需要改变，这成为了新的“极恶非道”系列。

人物周刊:是说还有第三集吗？

北野武:确实，为了有一天能继续拍第三部，我构思了新剧本的草稿。 但是，这次的第2集也继续了上一集的票房，希望用数字说服制片人，先拍摄自己特别想拍的电影，再制作《极恶非道3》。 这是因为《极恶非道》我不想拍还是暂时想改变？

从脑残少年时代获得暴力的灵感

人物周刊:如何设计暴力场景，有随时记录创造性和想法的习性吗？ 例如，“极差路况2”上有个被绑在棒球场座位上的男人，被高速自动发球机活活打死了。

北野武:我开始学电影的时候，有把想法素描的习惯。 我最喜欢画画。 《阿基里斯和乌龟》直接扮演了画家。 在“烟花”中加入了自己平时涂的画面。 记录创造性和想法，也从来没有被描绘过。 关于暴力剧的设计，很多都来自我的真实经验。 当然，我不是在血腥的江湖斗争中长大的，但少年时也是个淘气的坏孩子。

棒球是日本男孩最喜欢的运动，现在可能多了一个足球。 我从初中开始加入棒球部，经常带着伙伴们去有硬币发球机的练习场玩，有时傻乎乎地比胆量，把自己放在笼子里，看谁能躲起来，只是欺负人，把伙伴放在击球手的位置上，给他 现在回想起来。 那绝对是脑浆那个少年游戏。 在这部新电影中，当出狱后的大友需要依次报仇时，我把少年时代的暴行扩大了好几倍，变成了真正折磨人的残酷暴行。

人物周刊:新片黑帮的做法和其他黑社会电影有什么不同？

北野武:枪杀的场面和我以前的黑帮电影一样简单，比起只是《大佬》那样过于浪漫化的明亮镜头，《极恶非道》的色调可能特别灰色，更接近粗砺的现实。 但是，第二部分增加了加强语言暴力。 这是特别新鲜的因素，但也许只有日本本土的观众才能找到笑声。 电影，我的一派黑帮有关东口音，华菱会有关西口音。 和世界很多国家的大都市文化相似。 两个人的日语不一样，彼此看不见对方，见面拔枪前带着方言口音大声骂对方。

因为黑帮穿着山本耀司

人物周刊:西方黑帮电影喜欢立体制作角色，也有令人印象深刻的音乐。 这和东方的方法不同。

北野武:这可能是我个人口味的问题。 我不能代表东方黑帮电影。 看1960年代到1970年代的日本黑帮电影，充满了非常戏剧性的音乐。 我自己选择极简主义的方法，把与直接表现暴力无关的因素都用大刀阔斧去除。 另外，我需要做黑帮人物时，不喜欢丰富他的个人历史，直接关注与他和谐或冲突的家庭，或者甜蜜或愤怒的她，或者喜怒无常或同情心的性格，而是这个角色的行为和动作 因此，在音乐选择方面，我也不需要把音乐旋律化得太多，产生戏剧的效果，所有的声音都必须与我的表现风格有机地融合。

人物周刊:日本黑帮电影的黑社会分子有比较符号化的印象吗？

北野武:说到统一形象，那可能太认真了。 但是，不仅仅是暴力和杀戮。 我也基本上是这么拍的。 不管什么样的人做坏事，偶尔都会有快乐的一面。 我也想偶尔放松一下电影中的角色。 由于组织严密、纪律严明，现实中他们的形式和服装比较统一。 听说穿了黑帮电影企业品牌的西装后，那个企业品牌的衣服在黑暗的路上流行了。 为我荣幸的设计师是山本耀司。

失去权力，失去忠诚，复仇开始

人物周刊:复仇、忠诚、权力这三个词对你意味着什么？

北野武:复仇对我来说是多种身体对另一种身体的仇恨和随之而来的残酷行为。 从前，我还在电视剧里挣扎着获得小角色时，被鄙视后，需要解释自己很多复杂的心理，这也是复仇的心理动机。 也许这种强烈的心理动机影响了我剧本的创作，关于我电影中最早的复仇，属于1997年的《烟花》(当时获得威尼斯电影节金狮子奖)。 对我来说，复仇越来越多的是示威。 忠诚在现代商业社会中不太清楚。 我觉得应该和权力联系在一起。 当权者一旦失去权力，忠诚也会消失，有时也会产生复仇的动机和行动。 权力总是根据得到还是失去手而改变，看看我们日本频繁变化的首相就知道了。

人物周刊:你在日本已经足够有权力了。 什么时候成为首相？

北野武:我不认为当首相会被暗杀。

剪辑把电影变成暴力芭蕾舞

周刊:谈谈你的电视综艺节目。 我好像每周都做节目。

北野武:其实，接受你们的采访后，我明天必须离开意大利。 星期五我必须在日本举行信息脱口秀。 哦，不，你应该说下飞机就得穿衣服去电视台。 那是日本观众熟悉的我的舞台。

人物周刊:好像在制作数学相关的节目，但在电影中很少出现数学。

北野武:就像我以前说的，如果我能选择不同的人生道路，我想成为数学家。 那是一个有趣的电视节目，被称为“北野武的科马内奇大学数学系”，理工科的美女大学生和我的团队一起挑战数学难题，这个节目获得过日本数学学会的出版奖呢。

我不知道自己在电影中是否有意应用于数学，但我的电影生产方法肯定离不开数学。 有些是受数学启发的。 特别是黑帮电影中杀戮场面的设计顺序。 如果杀手是a，受害者是x，y，z，我可以按时间顺序选择a杀x，a杀y，a杀z，逐个干燥。 但是，电影是蒙太奇的艺术，通过照相机和剪辑，控制杀人的时间就像方程式的兴趣无限改变一样。 通过a镜头，顺序也不相反时空杀死x、y、z。 这是因为我在电影工种中更爱剪辑的工作，这可以消除不满的部分，把电影变成暴力芭蕾舞。 这是我电影的数学。

人物周刊:缩短镜头长度也是新的数学选择？

北野武:是的，我喜欢固定长镜头。 最近黑帮电影的镜头数量密集了，各镜头的立场和照相机的运动也变得更丰富了。 看起来，我还是对观众更友好了。