“吴贻弓走了，他的电影梦永生”

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商报记者虞洪波综合报道

9月14日7点32分，中国第四代导演、前中国文联副主席、中国电影( 600977，股票吧)家协会主席吴李弓在上海瑞金医院去世，享年80岁。

吴李弓获得了“新时期全国最佳电影导演”、“国家为电影艺术家做出了贡献”等称号，但他说“在所有称呼中，导演是我最重视的”。

●与两个城市的缘分

我出生在重庆，去过好几次重庆

吴李弓，祖籍杭州，1938年出生于重庆。 当时的重庆，因轰炸而伤痕累累。 吴李弓名字中的“李”是为了收藏，“弓”是武器，两个字结合在一起，寄予长辈对“刀枪入库，天下太平”的美好祝愿。

吴李弓在本博客上想起了自己小时候的生活:你还记得小时候七八岁吗？ 那时我家在重庆。 重庆有很多坡和台阶，我家前面有很长的台阶。 你叫什么名字，我不记得了。 我每天爬上通往这个天空的台阶去学校。 我很乐意每天爬它。 因为在这个台阶上住着一个叫“灰面坤”的小伙伴。

2006年7月23日，吴李弓发表博文《重庆再见》。 他在复印件里说:“1938年12月1日中午12点，我出生在重庆当时的江苏医院。 后来，我和父母一起辗转昆明、贵阳等地，我六岁的时候，我家回到重庆一直住到抗战胜利。 之后，我第一次回到重庆是在离开她将近36年后的1980年，我拍了《巴山夜雨》。 四年后，1984年，我拍摄了《庇护大学》第二次来这里。 这是第三次，从上次开始已经过了15年了。 ”。

他的生命联系着孕育中国电影的上海

自1948年和父母一起搬到上海以来，吴李弓的生命与孕育中国电影的这个城市密切相连。 他和家人一起迎接上海解放的喜讯，在上海多个电影院明确了一生选择的方向，大学毕业后，继承了海派电影的文化气息。

1960年，吴李弓毕业于北京电影学院导演系，担任上海海燕制片人的助理导演。 1962年，担任电视剧电影《李双双》的助导演。

1977年，吴李弓开始担任上海电影制片厂的副导演、导演。 从1984年开始，吴李弓就任上海市电影局副局长、上海电影总企业经理、上海电影制片厂工厂厂长、上海市电影局党委书记兼局长、上海市广播电影电视台艺术导演、上海电影城主任。 他主导了中国唯一的国际a类电影节上海国际电影节的创立。

●与电影事业的缘分

在电影创作中可以说是“我们的一面旗帜”

1957年，吴李弓执导了他的第一部电影《木匠》。 1963年，担任电视剧电影《兄妹探宝》的助导演。 2003年，吴李弓担任中国电影家协会主席。 年获得第十五届上海国际电影节华语电影终身奖。

吴李弓的名字与中国改革开放后国产电影的飞速发展密切相关。 导演的代表作有《巴山夜雨》、《城南旧事》、《少爷苦难》、《阙里人家》等，其他主要电影作品有《我家小花猫》、《姐姐》、《庇护大学》、《月随人归》等。 吴永刚总导演、吴李弓导演的《巴山夜雨》获得了首届中国电影金鸡奖最佳故事电影奖等。 根据作家林海音同名小说改编的《城南旧事》，在第三届中国电影金鸡奖评选中获得了许多奖项，吴李弓获得了最高导演奖。 《城南旧事》获得了第二届马尼拉国际电影节最佳电影奖。

上海电影家协会评价说，吴李弓导演在电影制作中被称为“我们的一面旗帜”，深刻影响了独特的抒情叙事风格。

作为电影艺术家和电影事业管理者，吴李弓不仅不背叛“电影”一词，而且有越来越多的想法。 年，吴李弓受到中国电影导演协会“终身成就”表彰时说:“电影万岁！ ”发表了感想。

他遗憾地说他没有和谢晋合作过，但关系很好

年，刘璜在上海电影城统一操作“红色娘子军”获得第一届“大众电影”“百花奖”50周年纪念活动。

邀请吴李弓等艺术家出席活动，“他在会议上热心地活跃着。 那时很瘦，但很好。 这个活动拜托了谢晋导演的遗孀徐大雯老师。 吴李弓谈谢晋的培养。 他很遗憾没有和谢晋合作过，但关系很好，他谈了和谢晋的友谊。 ”。

刘璜说，吴李弓担任中国文联副主席、中国电影家协会主席，但他没有架子，人气极高，佩服他“不在意人生得失，他真的到达了物与我两者都忘记的人生境界”。

年的上海电影节上，《什么样的女性》这部电影出现后，引起了很多观众的关注。 《什么样的女人》由吴李弓担任总导演，江平担任导演。 江平说，吴李弓导演身体状况不好，不能来现场，“这部电影是给他的礼物”。 江平说，吴李弓担任该电影的总导演，一分钱也没有。

拍摄《城南旧事》纯属偶然

“长亭外，古道边，芳草碧连天……”。 看《城南旧事》的人忘不了电影里古老的北京风土人情。 《城南旧事》是20世纪80年代中国电影的高峰，吴李弓在他的博客上想起来了，拍这部电影是偶然的。

1981年11月，极偶然的机会，读了林海音的小说《城南旧事》。

啊，这是多么美好的童年梦想啊。 虽然是银灰色的，但闪耀着玫瑰色的童年梦想。 不知道该怎么办，那突然让我想起了无刺的鱼钩、用小脚蹒跚向我走来的小伙伴、那首歌和想哭的歌，以及其他一切……就像作者在小说正文前的小顺序中写的那样，“小时候

自从我第一次读那本小说以来，我一直沉浸在作者心中的童年，也沉浸在我自己心中的童年。 我和作者小时候一直在一起的任何普通人物——井边的伙伴、胡同里的疯女、躲在草丛里的小偷、骑着驴回老家的宋母、慈爱的父亲等——在一起。 另外，冬阳、骆驼队、卢沟桥、西山红叶、北京老胡同、紧凑的四合院儿、大阪树，当然还有催促睡眠的儿歌……作者小时候和我小时候变成了两个交相辉映的彩虹，有时哪个是我的，哪个是小 我好像醒了，好像在梦里。 我听到了遥远而清晰的呼唤，我看到了五颜六色耀眼的美丽景色……

于是，就这样，我把小说《城南旧事》登上了屏幕。

关于《城南旧事》，据说吴李弓至少写了三个版本的导演手记。 第一篇稿子是1982年，也就是电影刚诞生的时候。 后来，在1990年代和2007年他又改编了两次，补充的文案并不是他这几年对创作的反复思考、对艺术的更深刻理解。 第一稿已经相当完善，被很多电影学家称为“论文”。

他是用小人物写大历史还是电影的多方面手？

吴李弓的电影创作从改革开放开始后，他的电影不仅艺术风格鲜明，而且对时代精神有很强的反应。 无论是对《巴山夜雨》某个时代的反省，还是《城南旧事》对老北京市井生活的怀念，还是《阙里人家》中国家的寓言，吴李弓的电影总是以小人物写下了巨大的历史。

吴李弓是同一部电影的多面手，他不仅担任黄蜀琴版《围城》的周经理，还担任张艺谋电影《摇晃，摇晃在外高桥上》的制作人，1999年担任神话动画电影《宝莲灯》的艺术指导。 吴李弓几乎把自己的后半生献给了电影事业，但年还出现了电影《哪个女性》，讲述了抗战时期的精彩女性的故事。

奔走于上海电影节的创立

吴李弓在推进中国电影国际化方面也为卓著做出了贡献。 他许多人奔走，与电影界的老艺术家共同推动上海国际电影节的创立。 上海国际电影电视节开幕前，他为上海媒体写了一篇题为《我与上海电影节》的文章。

20世纪90年代，世界电影迅速发展，我们的中国电影也积累到了一定的规模。 当时亚洲有三四个电影节，菲律宾也有。 很不巧，我们中国没有上海。

那时，我是电影局局长，赵丹、白杨、张瑞芳来了，说:“做不到，做吧！ ”。 在各方面，中国确实需要举办电影节。 但是我该怎么办？ 不知道，只能现在学习。

没有人知道该怎么办，我们自己考察，看戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节、东京电影节，去学习人们的经验。 当时最大的难题是成立审查委员会。 要创建一个刚成立的年轻电影节，组织一个有足够号召力的审查委员会是非常困难的，为了邀请国际影响很大的评委，我也亲自联系，确认名单。 印象最深的是日本的大岛渚导演。 1983年在马尼拉国际电影节上见过面，来日本考察东京国际电影节的时候，一定要和大岛渚一个人面谈。 通过朋友的线，我们约好了一家很精致的餐厅。 那天大岛渚穿着和服，很隆重地来签约，我一邀请他当评委，他就记得答应了。 另外，我是美国的奥利弗·斯通导演。 我用邮件联系了他。 他很忙，但在我们的再三邀请下，他也特意为我们的电影节抽出了时间作为评委。

起初，大家都不愿意参加我们的电影节。 在我的印象中，第一届上海国际电影节只有七十多部电影，有十一二个国家参加。 但是经过我们的努力，到了第二届，这个数字增加了一倍，超过140部电影来到了上海电影节。 然后第二届年初，我们被定为a级国际电影节。 当时谢晋高兴地拥抱我祝贺我。

(新闻来源:新华社、上海东方网、吴李弓本博客、成都商报、浙江之声、上观信息网、光明网、新民晚报、新京报)