“数读20年百部少数民族电影：还原它们背后的故事”

本篇文章4241字，读完约11分钟

作者/一瓜

王家卫监制、万马才旦导演的《撞羊》定于4月26日。 自从去年第75届威尼斯电影节获得大奖以来，这部藏族电影一直备受关注。

“一头羊撞死了”在票房上是否超过“冈仁波齐”，现在还不清楚。 但自从年《冈仁波齐》实现王健林定义的“小目标”后，少数民族电影就没有接近这个目标。

一起拍电影( id:yiqipaidianying )，在这里调查了近20年( 2000-2019年)上映的少数民族电影，少数民族电影似乎与天生高票房无缘，很多少数民族电影没有票房。

说到许多种类的电影组成一个班体，少数民族电影确实受到集体的特别照顾，但依然落后。 问题的根源在哪里？ 真的没有进步吗？ 少数民族电影的路在哪里？ 在有票房数字的少数民族电影背后崛起的公司似乎给出了答案。

数少数民族电影:

提名，获奖，得分高，票房低

文案是卖点两种，景色不同

一个不争的事实: 56个民族，汉族电影独特。

但是，近年来，少数民族电影兴起，特别是藏族电影先行，以万马才旦和松太加为首的藏族导演在业界频繁获得大奖，得到认可。

另外，整个少数民族电影每年的拍摄数量不少，但真正进入电影院和进入观众视野的很少。

根据拍sir整理的这些少数民族电影，在柏林国际电影节、上海国际电影节、台北金马影展、釜山国际电影节、中国电影金鸡奖、中国电影华表奖、东京国际电影节等多个国际和国内都有很大影响的奖项支持。

另外，大部分具有豆瓣评分的少数民族电影得分在7.5分以上。 当然，与此并存的还有很多没有豆瓣评分的电影。 由此可知，这种类型的电影在市场上的认可度还相当小，但复印件的认可度比较乐观。

在票房方面，除了《冈仁波齐》的票房达到了亿元水平外，其他很多电影甚至没有票房成绩。 即使各个少数民族电影进入电影院上映，与同期上映电影的表现相比，票房成绩还很差，没有票房的号召力。

拍了sir，发现少数民族电影取得了突破，具有独特的特征，除此之外，例如万马才旦的《太郎》、松太加的《阿拉姜色》、王全安的《涂鸦婚姻》等很多少数民族电影其实都有很多问题。 这也是阻碍少数民族电影迅速发展的部分原因。

首先，复印的问题。 看少数民族的电影就知道很多创作都是夹克，复印件单一，和雷一样，是旧夹克。 其文案主要集中在赞扬民族英雄歌唱功绩、阐述地方特色和风土人情、推进民族美景等几个方面，不符合现在观众对多故事的诉说标准。

▲“草原英雄小姐妹”剧照

其次，是监督能力的问题。 在比较好的民族选题中，由于导演实力不足，有些电影失去了特色和魅力。 或者，由于导演结构不足，拍摄电影的经验不足，电影变得平凡。

演员再次扮演专业问题。 少数民族电影在演员的选择中考虑到电影的真实性和费用问题，选择当地演员，或直接对当地人起首要作用进行拍摄，但他们由于缺乏系统的专业学习，有些导演的控制能力不足，后期点击

▲少数民族电影《侗族大歌》豆瓣述评

最后，是观众适应性的问题。 少数民族电影在创作方面倾向于“原始生态”的叙事方法，但叙述得太平淡，讲故事太简单，而且节奏太慢，滥用民族音乐，与现在的电影剪辑节奏格格不入，导致观众惯性的视听体验不舒服。

观众选择直接决定电影的票房。 现在，少数民族电影依然有挑战观众收视惯性的情况。 另外，少数民族电影的质量和电影院线电影没有很大差别的情况并不少见。 少数民族电影的创作大多还处于舒适的地区，不追求票房，只诉说感情，与背后的主控企业的追求无关。 但是这种现象正在改变。

四种少数民族电影的出品，

制作企业:

定位不同，目的不同，

手段不同，迅速发展

多年来，少数民族电影是不赚钱的工作，似乎也没有全民的视听属性。 有“业务追求”的导演和演员通常不会利用这个来博学。 以营利为目的的公司似乎也看不到少数民族电影带来的利益，不得提出拍摄这样的电影所经历的很多麻烦。

但是，少数民族电影还活着。 最近还活着，很有火气。

这里，拍摄sir是将支持少数民族电影背后的力量总结成四朵金花，是这四种公司、机构的存在，让少数民族电影生存下来，变得精彩。

第一轮:各地区电影制片厂

1999年，霍建起导演、滕汝骏、刘郁、陈好主演的《那山那人那狗》以仅210万元左右的制作价格撬动了日本8亿日元以上的票房。

而且，描写湖南西部某家庭发生的故事的电影获得了国内外许多奖项。 这家电影制作企业是湘电影制片厂和北京电影制片厂。

在我国，这种电影制片厂非常多，如北京电影学院青年电影制片厂、内蒙古电影制片厂、天山电影制片厂、云南民族电影制片厂等。 他们也是支持少数民族电影迅速发展的重要力量。 比如，以《碧罗雪山》、《吐鲁番情歌》、谢飞导演的《益西卓玛》等少数民族为主题的素材电影，那些出品企业是国内各地的电影制片厂。

年前，我国各地区电影制片厂是支持少数民族电影的最重要单位。 但是，由于电影制片厂的国家属性，它们制作、制作的少数民族电影大多是电影制片厂发行的任务，电影的拍摄也是国际和地区文化交流最重要的。

因此，这样的展出企业出品的少数民族电影，有很多国家上映的记录，但没有显示票房。

而且，他们出品的电影在追求票房方面没有什么野心。 另外，根据上述表，在其出品的电影中，整个票房的表现也不够。

第二轮:党政机关等国家政府部门

和各地区的电影制片厂一样，支持由党政机关等国家政府机关出资拍摄的少数民族电影，几乎没有票房申诉。 支持他们拍摄的这种电影，其首要目的是推进地区和歌唱意识形态的建设和榜样。

政府对此有绝对的话语权，意志坚强，深入介入文案，是个性化的电影。

去年上映的藏族电影《金珠玛米》是为了展出方便，拥有党政机关的基因，推进西藏昌都这个城市而进行的拍摄。

贵州省阿西里西旅游开发有限企业和中国文联出版社出资拍摄的彝族电影《文朝荣》，有着更明显的推广示范意图。

这部电影获得票房548.5万元，位居少数民族电影票房排行榜前列。 根据豆瓣网友的消息，很多进入电影院看《文朝荣》的观众，都是响应机构组织的号召或者指导包场支持的。

▲“文朝荣”豆瓣留言

职场包租，集体看影子也是这样的展出机构的一大特色。

第三轮:国内外专门机构

如果国家相关机构制作的少数民族电影对创造者有很多制约，创作不自由的话，国内外专门机构支持的这样的电影，对创造者来说有越来越多的发挥馀地。 也许正是因为创作不受限制，才使具有这种展出企业基因的少数民族电影大放异彩。

比如蒙古的主题电影《季风之马》，由美国genghis khan films制作发行，年在美国上映，豆瓣评分达到8.3。

王全安的代表作《图亚的婚姻》是maxyee culture industry制作的，这部电影也一发红遍了危机中的无名王全安。

著名导演章家瑞导演的《红河》，不仅使制作企业在idg china media，2009年获得了840万元的票房，还让观众对瑶族有了更深入的了解。

还有国内经营少数民族电影的专业企业。 其实这样的公司运营的电影项目不仅限于少数民族行业，对某种电影感兴趣，在这里可以统称为文艺电影。 我国是一部高票房的少数民族电影，其背后的展出企业基本上就是这样的。

例如北京天空城影视有限企业，以及100%控股公司深圳马灯电影有限企业(参与电影:《冈仁波齐》、《喜马拉雅天梯》、《皮绳上的灵魂》等)、天画天(北京)影业有限企业(出品电影:《路边野餐》、《路边野餐》，

有趣的是，天画天(北京)电影业有限企业，经理是单佐龙，他在麦摇电影业(上海)有限企业有36.8%的股份，这个企业与完成有密切的关系。

第四轮:电影自主控制型企业

由原创投资成立的电影文化企业展出了自己参与的电影，近年来的少数民族电影可以说是整个电影市场比较流行的投资形式。

电影的主创不仅负责电影的拷贝，还肩负着吸引外资的重担。 比如，万马才旦的电影背后基本上有北京喜马拉雅电影文化传达有限企业和他百分之百支配的青海省啊。 是石影业有限企业的影子。

去年，崔永元导演的《不要错过》是记录内蒙古过去的纪录片，出品企业的负责人是该电影的梅里斯导演和德格纳。 松太加的《阿拉丁色彩》出品者是小金斯格拉旅游文化投资有限企业，该企业负责人是电影主演兼制作人容中尔甲。

▲容中尔甲

这种电影主制作的少数民族电影，最近越来越流行，而且电影故事在某种程度上丰富多样。 票房也相对突破了。

随着资本运营水平的破壁、突围，少数民族电影的市场表现也越来越活跃。 这是件好事。

总结少数民族电影去哪里？

不管现在少数民族电影市场的表现如何，整个少数民族电影的迅速发展确实有很多问题，但并不意味着没有竞争力。 至少，《冈仁波齐》为大家展示了这种电影潜在的市场树立了榜样。

以上，阐述了拍摄sir目前许多少数民族电影存在的问题，对这些少数民族电影的出品企业也进行了分解。 另外，根据票房数据，少数民族电影在市场上生存空之间，但在现在的市场上，这种电影的票房竞争力不大。

拍sir，普及的少数民族电影变成了少数，大部分少数民族电影开始要求票房成绩。

如果这样的电影想在市场上占有一席之地，拥有更好的未来，得到观众的同意后购买它是很重要的。 要实现这个目标，必须满足以下三点:

首先，在“文案为王”的时代，观众只是为好电影买单。 前面的“无名之辈”说明了这一点。 少数民族并不缺少好的故事，但缺乏用镜头讲故事的监督。 当导演的实力提高，创作能力加强时，创作方面保证了少数民族电影的复印件。

现在，受过高等教育的少数民族电影的人们正在崛起，例如万马才旦、松太加等已经开始取自己民族电影的正名。

其次，少数民族电影需要资本背书，酒香也怕巷子深。 如果电影拍摄后专业运营团队没有推进的话，电影的票房肯定会和预想的相差很远。 另外，邀请项目资本充足、有分量的演员和导演参加的话，电影的号召力会增加，也会调动市场的票房。

最后，观众的观影习性和味道需要市场培养。 电影最终会向观众展示，但观众的观影倾向决定了电影的票房成绩。 要使少数民族电影成为现在市场上有力量的力量，观众是关键。 他们的品味需要多样性的开发，这不是一蹴而就的事件，依然需要长期的培养和各界的努力。

如果少数民族电影拷贝的质量得到保证，创作实力提高，资本不再是问题，同时专业的商业运营企业在背后支持，离少数民族电影实现下一个“小目标”还远吗？

本文是在微信公共平台上第一次:一起拍电影。 文案是作者个人的观点，不代表网络的角度。 投资者据此，风险请自己承担。