【起底书画市场集体造假的好处链 知名人士纷纷涉水】

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最近，在公安部的指挥部署下，贵州遵义警察共同制造销售名家书画事件，破坏了3人的犯罪网络，逮捕了24名嫌疑犯，没收了26名名家的书画1165幅。 这个事件引起了业界人士的关注。 专家说，书画假由来已久，但随着时代的飞速发展，假技术更新了迭代，复印、高精细扫描都成了假利器。 从模型上看，假从个人行为进化为集体犯罪，模仿者、拍卖、鉴定家、业界知名人士纷纷涉水，成为优势链的一环。 在主掌者下，制作、发送、销售层成立局，将收藏者逐渐引入陷阱。

千方百计

在警察新揭发的假冒名家书画的这家制造商的犯罪事件中，犯罪者从1998年开始大量伪造销售名家书画，伪装行为持续了20多年。 艺评论家韩浩月对北京商报记者说，这种现象折射出艺术市场长期混乱的状态。

关于书画假的问题，业界人士指出，假的现象由来已久，有市场，就有利，假的画没有漏洞。 “从绘画史上来看，以前很多肖像画都模仿了某个特定的作品，有艺术上的再加工。 但是，从宋代传来更多更早、高模仿作品，迅速发展成明清市场繁荣时，有些人直接以模仿品为真。 如当时沈周的画供不应求，有人把假画拿到沈周家让他盖章，画家欣然同意，有假画是真的现象。 ”。 南开大学艺术学院博士陈丙利在北京商报记者的采访中介绍了古代假现象，指出名家找弟子代笔的现象也同样是假的一种，书画市场上的真伪无法分辨。

为了使假货成为真货，假货的方法历来也层出不穷。 贵州省事件的嫌疑犯之一公开表示:“名家总是有失败，模仿者对自己非常严厉。” 在范曾作品的临摹中，张某负责画面，郑某负责临摹笔迹。 陈丙利指出，书画造假的方法既有人工、每人分工合作的方法，也有机器和人工结合的方法，首先印刷后对印刷物进行笔墨和着色。

随着时间的推移，伪造技术也日新月异。 艺评论家齐建秋感慨北京商报记者，现在虚假利用的现代化手段越来越多，老一辈面对新假画也茫然。 我们知道复印、高精细扫描等技术都成了假利器。 用电脑做印章，简直一模一样。 由于获取资源的途径比以前发达，造假者容易购买旧纸、旧墨水、旧印章，造假者也可以钻研到画面的材质空。 有多年收藏经验的书画家张志国说:“为了在假画中伪造出处，假作者有时会制作假图画书和五六十年代的旧杂志，作为假画留下世界著录。”

好处链下的路很重

在业界人士眼里，技术手段的新东西不足以成为新时代假的最显著的特质。 现在的造假者为了追求利益的最大化，致力于为造假图层做局，洗白，把收藏者慢慢引入巨大的陷阱。 由此，好处链下的集体犯罪成为现在书画假的“最深之路”。

北京商报记者说，在刚破门的书画假事件中，鉴定专家、拍卖商都是重要的参加者。 徐某是画家范曾指定的唯一范曾书画鉴定人，为假书画颁发了多份鉴定证书。 周某是拍卖内部的员工，拍摄假作，成交后与模仿者的利益分开。 陈丙利指出:“假的分组，从假画的制作到拍卖、进入展馆、或进入政府机关，都是全方位的。” 业界相关人员称这个过程为“洗白”，在少量重要机构的展示中获得证书，进入拍卖，赝品被赋予了层层光环，似乎变得真实了。

齐建秋指出:“假画在大型拍卖企业有成交记录后，追加亮点，下次进入市场时也变得容易了。” 与千元买齐白石的“入门假期”不同，所谓的高仿作品，基本上是送拍卖企业拍摄的。 齐建秋暴露了伪装中几个拍卖所起的重要作用。 “卖方和买方之间不见面，通过拍卖的运营委托了双手，制作者具有一定的隐蔽性。 在这种隐蔽关系中，拍卖企业两边都看得很清楚。 现在拍卖企业，特别是小规模的，真的充斥着假画，大家都知道，有内在的利益分配。 ”。

谈到名人书画假的重灾区，在国内知名拍卖企业工作的周先生告诉北京商报记者:“名声、价格与假的程度成正比。” 齐建秋说，十多年前，业界人士在故宫内举办过研讨会。 那时定位的假灾区有启功、范曾、黄胄、董寿平、王雪涛等。 现在书法作品最伪造的是启功。 画家中人人都有，齐白石最多。 现代画家多的是范曾、史国良等。 有知名度和市场的画家是造假者的目标。

中低端市场最先受到其冲击

在现在市场变暖的情况下，假画的流通和泛滥必然会打击人们的自信和热情。 齐建秋指出，现在的艺术市场细分为精品市场和通常市场，假货对中低端市场的影响很大。 陈丙利说:“书画假特别对初级收藏家有影响力。 本来他们热情地向书画收藏投入资金，但由于礼仪和路线不好，所以买不起一点假画。 ？ 如果现在的市场处于寒冷的状态，他们再投资的热情和积极性就会受到打击，市场的迅速发展肯定会陷入恶性循环。 受骗的新藏家也影响了周边的朋友，远离了书画的投资”。

买假作的人很多，但很少有人通过法律手段维护权利。 韩浩月分析了其原因:一是假作倒卖次数多，销售假链条杂七杂八，购买假的人即使胜诉，也很难得到赔偿。 二是假买家知道真相后心碎了，但不愿意轻易吐露，等待时机倒卖假加价，他们被认为是保护自己权益的最好方法。

业内人士表示，购买假货往往与捡便宜的东西和投机思想无关。 齐秋直言，除了少数特别例外，假的一定便宜，但便宜的不一定假。 艺术市场也基本上是“便宜不便宜，好不便宜”的标准。 综合业界专家的观点，要投资赚钱，最好在书画史上买自古有定论的画家是真、精、罕见的作品。 不是贪婪，而是让少数画家做得更深一点再展开收藏。 作品必须可靠，如果有出版和著录的疑问，也应该让专家、诚实的人关注。

陈丙利也注意到广大藏家，现在不应该有捡起来的心理。 因为市场上已经没有捡到的遗漏了。 “如果是名家的作品和没有钱的古代书画，只有拍卖内部的人会捡起来，外面的西藏人不能捡起来，不能有幸运的心理。”