【王伟忠：大陆还欠康熙来了六驾飞机】

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“一个男人谈论中年男人，你一直点头是不礼貌的。 ”王伟忠笑得开始变得局促，眯着眼睛看着你。 眼前的伟忠哥哥平时插科打诨，也不是那个脾气暴躁的制作者，他就像正在经历中年危机的父亲，有点威严，不会让你慌。

9月的一个周末，王伟忠来上海参加了以创业为主题的演讲节目。 身材高大的他一出现就惊动了人群。 深灰色西装，象征性的灰色发型，肤色看起来比电视略黑。

在舞台上，他又聊天，回到了收纳自如的伟忠哥。 对于正确的发音、流利的普通话、无意中的段子，会场哄堂大笑。

他很了解观众。 无论是写剧本，演员走路，还是在任何时间分担负担，主持人的一颦一始，都在他的设计之中。 19岁进入台湾电视圈，摸了30多年，以讽刺政治家著称的“连续炮”、“全民系列”或染红中国人市场的“康熙来了”、“推测”、“超级明星轻街”，台湾娱乐工业都是“王氏尤” 对王伟忠来说，似乎每天都在重复着什么。 就是让观众开心。

“我是恶魔”

过去30年来，台湾电视经历了广播分离、全局解严、有线电视兴起和来自媒体的异军突起的几个阶段，其间，王伟忠在市场和体制之间的往返尝试中，创作了具有缓和度的喜剧和综艺娱乐。 1979年，台湾电视实行制播分离，老三台华视、中视、台视成为管道，复制控制权全部流向了制作企业。 一时，制作企业像雨后的竹笋一样蜂拥而至。

王伟忠两年后跑进电视台，第一个做的是搬运工具的助理工作。 当时台湾军工教很盛行，军教除了大官都很穷。 “我妈妈想要两件事。 你一旦成为军人，就有机会回到大陆。 第二个是老师，铁饭碗。 ”。王伟忠通过了中国文化大学的信息专业。 我记得开学那天，对隔着纱窗炒菜的母亲说“妈妈，我去看书了”。 妈妈在交往，但没出来。 第一学期，父亲给了他大约000元人民币。 “就这些。 读完就是你。 读不完。 ”。 来自父亲的钱只付一个学期的学费。 王伟忠很早就离开学校去实习了。

什么都不知道就进了电视台后，意识到什么都做不了，没人告诉我，只能自己摸索。 “小时候经常听到榕树下大人们谈论政治，你不知道它的政治多而杂……”王伟忠记忆中的哪个人情和榕树下的政治成了他将来创作的灵感。

《连续炮》是他的成名作，这在台湾是第一个用嬉皮士和怒号讽刺政治家和社会现象的综艺节目。 澎湃，甜瓜在主办“连续炮”之前，没有娱乐圈的经验，澎湃是邮递员，甜瓜是康乐队的一员。 “我进入电视圈后带来了一点平民精神。 说不好，就是“歪枣”。 ”王伟忠回忆说。

1987年，台湾变得严厉，报纸、电视蠢动，“连续炮”在电视上嘲笑政治家，多次被禁止，最终在1994年停止了广播。 直到2003年，王伟忠带着同样的制作班底召开了call-in节目《2100国民乱讲》，让名嘴和政治家每天在电视上吵架。 “全民乱讲”后来发展成“全民大闷锅”和“全民最大党”，掀起了台湾模仿政治的热潮。

当时台湾的综艺是带状节目，基本上每天都做剧本。 制片人作为编剧必须暗中讽刺幽默、政治，混合社会百态。 王伟忠在一次采访中说，讽刺节目的要点是和当权者开玩笑，用喜剧的方法让当权者反省自己。

2004年，王伟忠在电视界寻找崭露头角的蔡康永制作了谈话性节目。 当时主办“真情指数”的蔡康永，玩世不恭，违背常识出牌，经常压倒嘉宾。 “我知道他有娱乐精神。 s先生载康永先生是因为冲突是美感。 南极和北极相撞，彗星就会撞击地球，变得漂亮。 ”。

“康熙来了”最先邀请了政治明星。 s先生在节目中不仅“嘲笑”李敖，还询问连战内衣的颜色，注射吕秀莲和肉毒杆菌，借机让台北市市长马英九“亲近”。 之后，政治家很少再次来到康熙，但几年前的节目基本上，小s扮演女性的丑陋，做了奇怪的事，有蔡康永的理智，构筑了尖锐冷酷平静的主持风格。 王伟忠回忆说，康熙来了代表精神、爱好自由的娱乐精神，在那里人人都被嘲笑，所有艺人来康熙就轻松了。

"大陆康熙来了六架协和式飞机. "

今年正值康熙播放10周年，几乎没有关于这个中天电视台播放历史最长的节目走下坡路的讨论。 王伟忠没有忌讳这个。 “做了十年毕竟很累。 我们还是电视台的制作企业，必须在电视台生活。 ”。

前几天，为康熙担任了5年制片人的b2正式宣布离开节目。 在b2接手之前，康熙来的大多是以明星采访为中心的，为了不使节目的形式僵硬，制作者开始尝试以综艺艺人为中心的谈话节目。 据前媒体报道，康熙每集要出50万台币的制作费，必须利用有限的资金保证节目创新，维持收视率，成为制作者最大的课题。 b2制作过卸妆和道歉大会等高收视率单元，这些节目单元复制性高，生命力不长。

“人成功的时候，容易陷入泥沼，所以不想拔出来。 发生现象的话，一个是优雅地变老，另一个是开始美容、拉皮、注射，使自己恢复。 康熙来了选择了第二种。 ”王伟忠说，康熙应该成为企业品牌，走出台湾，制作面向世界华人集团的脱口秀。 "我没有钱或者讨厌主持人. "

“康熙当时在大陆播放的时候没有版权，所以这些视频网站欠我们六架协和式飞机。 现在这些上司要谈大数据，那对我们有什么补偿吗？ 但是够了，没关系。 ”。 王伟忠张开手，没办法说。

表现出疲惫状态应该是综艺节目迅速发展的自然规律，但紧张的制作费、电视台之间的激烈竞争、台湾艺人资源的转移，使台湾综艺越来越狭窄。

过去两年，“中国好声音”和“我是歌手”在台湾创下了高收视率。 大陆电视台高价购买了欧美节目的版权，收集到了巨额的冠名费，台湾电视台不容易看到那个项目。 “大部分电影环境还没有成熟就有保护政策。 比如韩国和日本都有点半摇滚国家。 美国人不关心，好莱坞文化冲击太强。 那是自由市场，任何节目都可以进入。 没办法，只能大家一起努力”面对台湾娱乐影响很大的式微，王伟忠都很忧郁。

“人有天命，不一定有那个人的力量和能力之后才能改变。 你要改变王朝，我们的老将就必须牺牲，让新将战斗。 ”。

自媒体是王伟忠最近提到最多的话。 他说台湾电视台还在用纳尔逊的收视率测量节目。 “现在谁打开电视看康熙到十点？ 但是我是制作公司，我永远不能告诉电视台老板。 时代错了，不能用原来的方式教育孩子。 台湾现在必须取得巨大飞跃，但它不依赖个体，也不依赖制作单位，需要改变整个产业。

"我要拍一部中年男人的电影. "

1987年，王伟忠第一次跟着母亲回北京。 “我妈妈到台湾的时候才十五六岁。 祖母看了妈妈的第一句话，你真会玩，能玩40年啊。 ”。

王伟忠来自嘉义眷村。 所谓眷村，是国民党当局为了安置大陆的移居军官及其家属而在台湾各地修建的住宅，90年代相继改建，到2004年为止，全局的很多乡村都被拆除了。 赡养者——这种逐渐消失的身份证，给王伟忠带来了违和感。 “在大陆，有人叫我们台湾巴子，到了台湾，我又成了外省人。 ”。

这两年，王伟忠频繁出现在舞台上，他执导的《宝岛一村》、《光阴的故事》或他出演的《往事只有后悔》，作为眷村的第二代，王伟忠认为有责任保存这段历史。 “我们的眷村孩子们，从此历史上消失了。 当初有60万大军退到台湾，如果不说他们的故事，我父母的一群人就被完全忘记了。 这个分众不管有多少，那都是我的责任和有趣。 ”。

现在，近60岁的王伟忠全身都是“戏”，他能在各地方言中很好地转换，字在正腔模仿播音员很棒，但对于韩国娱乐业他能即兴跳骑马舞。 “韩国创作的逻辑，我能找到。 主人公一定是高富帅，女人一定是背叛女。 如果有逻辑，那就是泥沼”

他说台湾电视赚钱的时机过去了，反而台湾电影20年不动，想拍中年男性的电影。 “不要以为人到了中年就不再打扮、帅气、恋爱了。 成熟年龄是个有趣的事件，中年男性和中年女性恋爱的感觉很吵。 ”。 听众又笑了一阵，王伟忠习性地支撑着镜框，表现出自信。 这部电影的节点似乎又是对的。