“金业勤：从老天桥卖艺到杂技大师”

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解放前，他在北京天桥上“工匠式”卖艺，是现在健在的天桥“掌穴”(摊位主持和表演)的艺人。 解放后，他成为新中国第一个国家级杂技团建团元勋之一。 从老天桥走来，金业勤目睹了中国近代杂技艺术迅速发展的曲折过程

文|《小康》记者刘源隆

9月29日，中国杂技团在国家大剧场举行了建团65周年纪念公演。 今年刚获得第39届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏团“金小丑奖”的《协奏曲黑白狂想》上演，舞台画面上出现了1957年第6届世界青年联欢节中国杂技在国际比赛中获得的第一枚金牌。

这时，一个银发老人坐在台下，兴奋不已。 他，金业勤，这位第一枚金牌的人现在是90岁的老年人。

解放前，金业勤在北京天桥卖“工匠式”，是现在健在的天桥“掌洞”(摊位主持和表演)的艺人。 “三百六十行，行出冠军”，解放后他参与了中国杂技团的建立，见证了中国近代杂技艺术迅速发展的曲折过程，可以说是杂技界最古老的艺术家。

金业勤在人的支持下上台致辞，台下掌声经久不息。 金业勤经过人生的起落，变得特别乐观。 现在在热闹的王府井( 600859，股票吧)晨光街红霞公寓的地址，他每天生活很充实，接受采访，出席文联和杂技界的活动，但他发挥余热，用他自己的故事

血统纯正的“黄色带子”

爱新觉罗是金业勤的本姓。

曾经统治中国的275年姓代表了王室的荣耀，金业勤的家族也不例外，是清太祖努尔哈赤的第15代孙子。 努尔哈赤的儿子很多，金业勤的家族大贝尔代善的长子岳托是一个人。 善和岳托是清初的铁帽子王，到金业勤的太爷庆惠，也就是在第二次鸦片战争中释放巴夏礼的王爷，继承了岳托的多罗克勤郡王的爵位。

但是，金业勤没有受到祖先的庇护，实际上，命运从他父亲的一代开始发生了很大的变化。 金业勤的祖父年龄祺惠四男，被封为正三品奉国将军，同年被派往辽宁盖州当官员，当地生了一个儿子和一个女性，即金业勤的父亲和阿姨，金业勤的祖母在盖州去世，祖父又继承了琴弦。 后年祺祺因病退休进京，整天卧病在床。 天生暴力的祖母在家，虐待金业勤的父亲和阿姨。 1900年八国联军侵略中国，金业勤的阿姨被美国士兵强奸后，吓得流下大小便后，祖母在她的坎上铺上炉灰，身上长了褥疮，长了蛆。 金业勤的父亲多次照顾她，被继母毒打。

忍受不了酷刑，金业勤的父亲离家出走，成了乞丐。 十几岁的孩子每天住在街头，白天遛马，晚上为卖红薯的小贩看锅勉强糊口。 接到父亲和姐妹相继病逝的讣告，金业勤的父亲应该作为家里唯一的儿子回家属于自己的财产，但由于不想受到继母的无理干涉，结果受到调停，他只能得到一所房子。

由于家庭变故，金业勤的父亲读书变少，他学习修理自行车，在西四的自行车店玩弄手艺赚钱。 金业勤出生时，他父亲已经老了不困惑。 作为第一个孩子，是家里唯一的男孩，父亲可以说他尽了全力。 1931年，金业勤考上了国立北平师范大学附属第二小学，父亲系上裤带给他看书，一直坚持到高中毕业。 当时，在这样窘迫的家庭下，已经不容易了。 通过这样的文化基础，为从金业勤以后的技艺开始的道路铺平了道路。

金业勤上小学时，开始展现体格才能。 金业勤想起来了，父亲在钢管车棚里存了一辆小自行车，他没事就玩了。 “我家附近住着一个懂自行车技术的人，总是有点困难。 ”。 金业勤年轻，约六七岁，也在其中。 因为身体轻，练习了两年，金业勤可以开车做很多动作，他所属的师大二附属小学像在师范大学运动会上表演车技一样特别选拔。

1937年，形势越来越紧张，金业勤说每天北京市都能听到轰鸣。 不久，“七七事变”爆发，街上一片寂静。 金业勤父亲的胃病越来越重，不能去上班了，一家老人和孩子的生活成了问题。 在一位朋友的介绍下，金业勤决定加入天津学习杂耍。

天津被称为“艺人巢子”，第一次来的金业勤拜是在当时著名魔术师陈亚南门下。 陈亚南除了教他变戏法之外，还第一培养金融业勤车的技能。 旧中国的徒弟有严格的规则，签订合同，关于大师学艺要三年和一节，也就是学艺要三年，为师傅服务一年。 但是陈亚南看到金业勤很有灵气，很辛苦，考虑到他家很穷，打破了规矩，金业勤学艺半年后，师傅带他上了舞台。 为了给金业勤赚更多的钱，师傅让他两个妹妹也去天津学艺。 从那以后，在天津的曲艺社团，每天都能看到十几岁的少年带着妹妹在“燕乐”、“庆云”、“中华”、“大观园”、“小梨园”等曲艺园里奔走。

遵从侯宝林学的“包袱皮”

当时天津的杂耍园里有说话的人、唱歌的人、演奏各种乐器的人、还有玩的人、古怪的人、练习的人。 曲艺和曲艺汇聚一堂，当时与金业勤同台演出的刘宝全、骆玉笙、张寿臣、马三立、侯宝林、常宝堺、马增量等解放后成为曲艺界达人级人物。

金业勤也在这个阶段认识了相声演员侯宝林。 开始独立演出后，金业勤离开师傅家，自立了。 他住在天津南市福安酒店对面的两层小楼里，和侯宝林夫妇成了邻居。 侯宝林大金业勤4岁，很久以后去北京向天桥卖艺，两人都是师，也是朋友。

俗话说:只是说不练习假的练习式，只是不说愚蠢的练习式，还有练习是真正的练习式。 据说为了取悦观众和好人，极其重要。 金业勤告诉记者，至今为止他还记得和侯宝林学习“包袱皮”。 关于“包袱皮”，侯先生是轻型汽车熟练的道路，造诣很深，他对金业勤说:“你可以上台说话，要抖包袱皮哦！ 你像个擅长练车的人一样叫我“车术”，说我的孩子在车里练几招。 我不能经常练习。 我这不能说是“车术”。 我不叫“树”。 那是什么？ 叫薪棒！ 看。 我这根木柴棒给你练习。 请你放心。 我这根木柴棒在儿科不扎人。 另外，你必须依靠你的脸鼓掌。 ”。

侯宝林也执着于艺人的本分，回应了曲艺界流传的“观众是衣食父母”的“祖训”。 想起了与侯宝林的各种交往，金业勤感慨颇深，老艺人的执念影响了他一生的艺术人生。 “侯先生对我说，不管观众的数量如何，都要同样努力。 特别是观众少的时候，你必须更加努力。 这是我们表演的本分。 ”。 金业勤说。

沦陷时期，特别是在日本第五次“强化治安”时，金业勤记得那时能吃的主食只有混合面和榨油豆饼，如果能吃到纯粹的玉米面凹陷的话就到正月了。 所有艺人都活下来了，卷入了堕落的生活。 本来艺人们在一个剧场每天下午和晚上各演出一次，随着物价的高涨，演出的银包越来越不值钱，艺人们在两三个剧场开始演出。 “演出最多的时候，我带着两个妹妹一天跑五个剧场，昼夜演出十场。 ”。 金业勤想起，他们骑着表演的自行车，有着混合脸的凹陷，从中午演到半夜，不敢歇脚，一天也休息不了。

在那艰难的岁月里，金业勤感到严峻下的温暖，艺德，这两个字好像刻在金业勤的骨髓里，至今难忘。

艺人们一着急登场，剧场老板就不高兴了，所以马上张贴“误场，罚包银三天”，警告艺人。 艺人们很害怕，但不快点就赚不到钱，所以不要走错地方，但没有人被惩罚过。 金业勤透露了其中的“秘密”。 这都有赖于艺人们之间的相互合作。 比较常见的是，舞台演出接近尾声，在后台捡场的伙伴扒下窗帘说“角，马后面”，舞台演员马上表示意思，下一个节目的演员不来，所以舞台是“拉手”。 来接演员，小子又说“角，在马前”，舞台上的演员就赶紧闭幕了。 “这在艺人中形成了没有约定的默契，没有一个人受到过惩罚”金业勤还说，艺人中有人生病死了，生活变得困难了，大家约定了一天，借剧场的义演，把收入给了困难的艺人。

现在艰苦的生活已经远去很久了。 金业勤说，不要失去互相帮助的艺德。

天桥“老黑儿”与首枚金牌

金业勤也忙于生活，在蚌埠、南京等地转悠。 1942年抗战激化，经历了在南方卖艺的流浪岁月后，金业勤兄弟三人久违地回到了北京市。 在艺人聚集的人行天桥上，金业勤兄弟在“空地”上表演汽车的技能。 “地”也叫“洞”。 有“守土”和“跑马洞”之分。 “守土”是一年中总是在一个地方磨练技艺，“跑马洞”是没有固定的地方。 “放地”必须有人在那里应场主持，应场的人也被称为“掌洞”。

金业勤说，当时“掌洞”的“地”在北纬路北，紧挨着老天桥站的转盘，有桃园剧场，后面有“天桥马连良”梁益鸣驻场的天乐剧场和新凤霞驻场的万盛轩戏园。 这个“地”是金业勤从魏记茶馆借的，每天赚的钱，他和魏家“二八”分了账。

说到天桥卖艺的生活，金业勤不仅要缴纳房租，还要应对土地流氓的剥削。 沦陷，“日本人来玩，稍微不满就打艺人，骂艺人”。 但意外的是，打败了日本，国民党的反动军事警察和伤兵又来天桥明抢劫、敲诈。 他回忆说，“在天桥卖艺比杂耍园难得多，挣得少，能不能混下去靠艺人的技艺和人缘”金业勤能应付观众，这是考验天桥艺人的另一个功夫。 卖艺的地方都要先“圆粘子”，也就是说要换个方法吸引人，等人多了再认真练习。 之后，在练习“开杵店”，也就是真骨顶之前向大家抱怨“练习后给你钱”，这话水平很高。 否则辛苦练习结束，刚说需要钱，也有人不读完钱。

从1942年到1949年，金业勤在天桥卖艺6年多，没有人知道他的真名和起源，他的名字只有“小老黑儿”。 那一年的天桥艺人通常有摔跤宝三、拉洋片的大金牙等绰号。 过去，北京人称非常黑的人为“老黑”。 金业勤是黑的，越晒越黑。 他年纪小，都起了这样的绰号。

北京解放前，国民党开始疯狂征兵，金业勤冷酷地带着妹妹逃到天津。 金业勤记得1949年1月15日天津解放了。 停业的杂耍园又重新开始。 解放军来看戏，真买票。 金业勤让艺人们更吃惊的是解放军管把他们称为“同志”。

社会一下子变了。

1950年夏天，文化部成立了国家级演出团，从北京、上海、天津、武汉、沈阳等大城市召集并汇考杂耍艺人，由罗利爵士、廖承志、周巍组成的指导小组进行节目选拔和改革。 金业勤兄弟的“车技”被天津文化局推荐参加考试，一举及格。 一共46名艺人的15个节目经过两个月的集训，除去了老杂耍的残忍、恐惧、不健康成分，具有民族特色，保存了高雅快乐的高难度节目，组成了晚会。

当时10月20日，金业勤等演员出演了中南海怀仁堂。 他小时候经常去怀仁堂游泳，一开始不太在意。 开场后，金业勤发现“毛主席、周总理、朱老总等党和国家领导人坐在舞台上，我们兴奋得流下了眼泪”。 演出结束后，周恩来总理与演员座谈，询问了这些节目剧种的名字。 魔术，杂耍，马戏团……被说了。 后来周恩来总理想“叫我曲艺吧”。 从这天开始，中国民间杂耍、马戏团等被统一为“马戏团”，新中国诞生后首次的国家级演出团中华杂技团也在这天正式成立。

中华杂技团成立后的第一个任务是应邀参加前苏联10月革命33周年庆典，是新中国派遣的第一个海外访问的文艺演唱团。 在莫斯科他第一次看到林立的高楼和河流不停的车流。 当然，令金业勤兴奋的是，他登上红场的看台，看着斯大林和莫洛托夫，各种坦克和游行的彩车经过了红场。 苏联马戏团也让他刮目相看，为将来的金业勤成为导演奠定了基础。 但是，海外公演并不都是愉快的记忆。 在早上的公演中，他们多次受到敌机轰炸，在天津和他一起上台的朋友、著名相声演员常宝堺在他身边牺牲了。

上世纪50年，金业勤的车技达到了高峰。 他在车技中做出了很难的“五人造型”。 1954年参加了电影《马戏团表演》的拍摄。 1956年被选为文艺二级演员，相当于当时的副部级待遇。 1957年在第六届世界青年联欢节上获得国际杂技比赛金牌。 这也是中国杂技在国际比赛中获得的第一枚金牌。 除了车技表演外，金业勤还通过海外马戏团的学习和思考，导演编制了夏菊在国际青年联欢节上获得金奖的《顶碗》、滑稽剧《抢椅子》、《狗尾巴算术》、《滑稽口技》、《大魔术——纸人》等有名的杂技节目。

，金业上班年限90，还抱着“老了，学老了”的欲望，和年轻人一样，电脑、手机、照相机、微信都在玩，他拿出手机和自拍棒和记者拍照。 说到人生的品味，金业勤谦虚地说自己不值得学习，“但是，只有一点，乐观，必须向我学习”。 当时“反右”运动，从“四清”运动到文革，金业勤不太受冲击，家产也被没收，受到批评，但无论多么痛苦，他与自己相比，经常想起小时候练习时师爷教他的一句话。 “天下有痛快的时候，也有闹别扭的时候。 痛快的事情都给自己，闹别扭的事可以给别人吗？