财讯：Tiersen、Gatlif和波希米亚

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tiersen，gatlif，波西米亚

割麦子

房子长了，听音乐变得非常重要了。 因为音乐可以带你去你想去的地方，没有障碍。

有人好几年没听了，突然想听，想在这个场景里听听，翻了一下箱子，但是怎么也找不到当时收到的cd。 幸运的是，网络易云音乐里有他的大部分专辑。

中国人之所以知道yann tiersen，基本上是因为《天使很美》这部奇怪的法国电影。 有一段时间我在口碟店找他的光盘。 ——找到了3张——1997年的《le phare》(灯塔)、2001年的《l’Absente》(缺席者)以及《再见列宁》的电影原声。 我还记得另一张现场版的《c'etait ici》，不买就坐在柜台问了一下。 我觉得还是纯专辑好。 yann tiersen是个非常善于渲染情况的人，必须表现出完全虚构的奇怪可爱的世界，现场演出是那么不纯粹的声音，总觉得好像在破坏这个世界。

我想听杨泰森的时候，你因为什么而感动了。 有人听到了小时候的旋转木马，有人听到了法国人的浪漫奇情，也有人不能说错了，但我听到了波西米亚的情结。 不是格林威治村和拉丁美洲的波希米亚，而是真的。 马车上的驴车，现在变成了半报废汽车的巴士，成了在世界各地游荡的波西米亚人。 他们曾经给这个世界热烈的想象力，使用了他们完全边缘化的流动生活。 但是当世界为他们兴奋的时候，他们很主流，各大城市都会出现仿制品。 就像切格巴拉一样。 现在他们终于真的边缘化了。 今天说到波西米亚，是什么样的画家村庄，波族的一半标签，苏荷和左岸曾经的光辉？ 我认为在当今世界，职业移动者波西米亚人已经灭绝了。 这是一个定居的世界，探索到它的各个角落，在地图上清楚地表示出来，预计用途。 暂时没有使用的话，也安装了监视摄像头。 适合波西米亚人生存的土地和土地之间的广阔空间隙似乎消失了。 视线的盲点和事故都没有了。 今天所有的替代、惊讶、事故，都是允许的替代、设计的惊喜、故意忘记的事故。 一切都在视线里，一切都掌握着。 多么稳定的世界啊！

于是我想起了tony gatlif的《吉普赛三部曲》。 这部电影可以对我很肯定。 世界不同。 而且，永远没有间隙，鲍莉亚说得那么可怕。 鲍莉亚疯狂地纠缠在matrix的世界里，无论是为了真相还是为了幻影都可以头痛，但在现实生活中，没有这样完全控制的世界。 世界总是分裂，总是在巨大的板块之间生长着最惊人的物种。 就像人类总是分裂一样，总是矛盾的部分冲突在那里。 统一的人，像统一的世界一样可怕。

阿尔及利亚人tony gatlif有吉普赛人的血统，关注波西米亚的生活。 《吉普赛三部曲》其实除了只看了最后一首《只爱陌生人》( gadjo dilo )之外，还看了2002年的《摇摆吉普赛人》( swing )。 2004年，他在《被流放者》( exils )中获得戛纳最佳导演。 他拍的是一部简单的电影，从文案到方法都很简单，身份上是定居者，在不同的电影中，由于不同的理由——当然最终是同样的理由:对定居生活潜意识的不安分——来到波西米亚人的栖息地。 他们逐渐被吸引，一般被热烈跳舞的，有时被具有冥想气质的吉普赛音乐吸引，开始进入完全不同的生活观、“无盲点的视线”全部忽略的生活习性和价值观。

重要的不是定居生活和游牧生活哪个更好。 重要的是张力，要保持异质的张力。 波西米亚女孩也爱上了优秀的定居者，同时嫁给他。 我们有无数这样的故事。 这个故事恰恰相反，不同的生活总是更有魅力，能唤起热情。 但是，在当今世界，被定居者的过度开垦占有，与此相对，被推入边缘和间隙的波西米亚人，其意义上的“密度”因这种压迫而特别有分量。

yann tiersen的波西米亚和tony gatlif不一样。 他没有身份上的负担。 这也是因为天生的血液中没有游牧的气息。 yann tiersen的波西米亚情结是后天的，就像我的波西米亚情结。 后面血脉相连的团体不会给你提供现成的东西。 你不捡起来就能光的“从以前传下来”。 有必要在那里创造，创造异质的东西防止定居的惰性。 tony gatlif的浑浊力量和yann tiersen某种程度上的纯粹细腻源于此。 tony gatlif让我们看看这个地上即使在角落里，也总是有不同的东西。 yann tiersen理解了tony gatlif的意图，他肯定借用了吉普赛人的旋律、节奏和乐器，构建了地上没有的吉普赛人。 他和他这样的人虚构的整天漂浮在云中的世界。

作曲家yann tiersen狂热地喜欢电影(导演tony gatlif狂热地喜欢音乐——他的电影总是自己听音乐)。 电影可能是构建这样的世界的最好手段，比音乐更好。 他为很多电影写了音乐，如1998年大受好评的《天使白日梦》( la vie rêvée des anges )和同年的《甜蜜爱丽丝》( alice et martin )、1999年的《谁摘了月亮的翅膀》等。 “qui plume la lune”？ 2001年的“夜班”( trois huit )等。 这些几乎都是那一代法国中青年导演的佳作。 与着名怪鸡导演让·皮埃尔·热内( jean-pierre jeunet，《黑店狂想曲》、《童梦失魂夜》、《异形4》)在《天使爱美》方面的合作，赢得了2002年凯撒奖最佳电影音乐奖。 yann tiersen喜欢制作的奇怪、迷惑也不失温柔的音乐风格与热内的影像风格相协调，受益匪浅。

我总觉得yann tiersen的师从背后有德彪西，这可能是有人问我为什么要转木马。 但是，把德彪西寓言化，德彪西描写性质印象主义的轻浮方法，带给他，接连描绘了他的幻想“他的世界”。 这不能说是画家村式的模仿波西米亚。 因为那只是借用波西米亚的象征，是服装和风格的另一种流行。 yann tiersen需要这个心灵的流浪汉来对抗我们过于熟练、充满无聊疏离感的定居生活。 这个“人工波西米亚”这么有魅力，奇怪有点危险，但不会被罪恶占领。 是温情脉，不按照我们熟悉的逻辑展开什么样的感情，有时绊倒，有时轻轻地飘过，秋千飘过去了，至少不无聊或程序化。

所以，他的音乐特别适合在这个漫长的自我隔离日带我们去。

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