“维维安·迈尔：当代玛丽·波平斯和她的禄莱相机”

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影像的诉说引起了观众对记忆的向往，主人公有意隐世的态度也激起了外人更强烈的好奇心。 ……从某种意义上来说，后面有足够的伟大是因为生前沉默。

柳莺

在2007年的一个小拍卖中，装满胶卷底片的箱子被约翰·马尔夫以380美元拍摄。 当时，在二手跳蚤市场长大的这个年轻人正在为一本讲述芝加哥历史的新书寻找一些合适的配图。 对他来说底片并不昂贵，从事古董工作的父亲和哥哥曾经从自己家打扫了好几箱一样的东西，把它们毫不吝惜地扔进了垃圾箱。 但是，意外的惊喜在眼前展开，这些叫维安迈尔的人拍摄的照片质量惊人。 因此，马尔夫从其他拍卖商那里收购了越来越多的底片，陆续印刷，再次佩服这些作品:无论构图、光线、感情的把握，该籍无名创作者的灵气与现代摄影师海伦·莱维特、黛安·阿博斯相差无几

她擅长捕捉人物肖像和瞬间事件，对营造悲剧和喜剧的气氛充满信心。 奇怪的是，谷歌对这个人一无所知。 过了一会儿，他在网上偶然发现了维安迈尔的讣告，她的遗物在无人问津的仓库企业里被重新发现了。 其中包括很多还没有洗的胶卷，其数量几乎在10万人以上。 可能改变这一摄影史的巨大信息引起了艺术界的喧嚣和躁动，马尔夫一直认真对待这项工作。

《寻找维安迈尔》记录了马鲁夫剥茧夺回天才摄影师的过程。 好奇心引导他一步一步地接近薇薇安·迈尔曾经的生活，通过各种新闻的综合，一个接一个地抢占了这个现代玛丽·波平斯活着时的两面人生。 她是个不折不扣的神秘人物，40年来在不同的家庭做保姆和家庭教师，做家务，看孩子，越来越多的时间带着双庐莱照相机闲逛。 她在自己身上保持沉默，周围的人只知道她是来自法国的移民，结婚没生过孩子，剩下的一切都很模糊。 “垃圾收集者”、“疯狂拍照”、“自称间谍”……从各个回答者嘴里溢出短语的形容，强调的不是揭示她周围的谜团。 曾经雇佣她的家人是她生活中匆匆忙忙的旅行者，碎片化的记述和故事勾勒出了维尔·迈尔的轮廓，但没能弄清真相。 其中最大的疑问是，明明这么喜欢照片，为什么她生前从未公开过自己的照片？ 这种困惑曾经妨碍过马尔夫的探索。 据他说，如果维维安·迈尔不想让别人看到自己的作品，在泉下被人知道的她对自己死后的名声感到生气吗？

笔迹模糊的信纸把马尔夫的视线转向了法国一个叫桑博纳的小村庄。 这个村庄教会的尖塔反复出现在威廉·迈尔的照片上。 作为追踪者的马尔夫也是第一次带路，来到遥远的欧洲。 他终于来到了薇安·迈尔的家乡，看到了她还活着的亲戚和她母亲留下的古董照相机。 纪录片中最动人的瞬间是经营照相馆的白发老人再次看到这张信纸时的眼角泪水。 薇安·迈尔在信中用法语说:“我喜欢半光的照片。 请用成千万你最好的纸张印刷”。 在美国大陆举止奇怪的这个女人，依然和她家乡的人保持着普通的相处方式，她偏执的话也有一点，所以周围人松了一口气:原来她不想把自己的作品一辈子埋在尘土里。 有什么其他客观原因，她可能没有机会大规模印刷自己的劳动成果。

和去年大热的纪录片《寻找糖酱》一样，《寻找维安迈尔》试图挖掘在模糊的历史中被遗忘的人和事件。 这种电影之所以令人感动，是因为影像的诉说引起了观众对记忆的向往，主人公有意隐世的态度也引起了外人的好奇心。 如果你生活在新媒体时代，薇薇安·迈尔可能只是个平凡的文艺中年人。 我觉得她拍的照片很有可能是访问者在社会交流网站上的鼠标点击。 从某种意义上来说，后面有足够的伟大是因为生前有足够的时间沉默。 当我们对堆积如山的胶卷盒目瞪口呆的时候，唯一能做的就是把她的照片打印放大，虔诚地陈列在画廊和博物馆里。 (意李二民)